越剧《家》情感流动 昨晚上演的越剧《家》，以其情感的流动，如同散文般抒情。重大的故事在越剧舞台上，竟然能够变得如此细腻而有力。几段核心戏段，导演巧妙地采用了强烈的情景对比和反衬，以此来展现越剧本身独有的艺术魅力。例如，主人公描绘青春理想的“梅林春怀”，以及战乱中主人公凄惋相见的“梅林秋思”，以及觉新在相助觉慧走向新生的“梅林冬别”等，都通过时空与心境的深刻对比，为观众营造了一种“春去秋来如梦幻，旧事依稀旧情浓”的错综复杂氛围。“两地双洞房”、“两地双绝命”的创新表演手法，是该剧的一大亮点。在最后梅和瑞珏悲痛交替之际，他们采用了虚实并存的视觉效果。觉新在探寻归途时，一路狂奔，而梅和瑞珏则在幻象中轮番出现。此外，对唱、轮唱、独唱、重唱等多种声乐技巧交替使用，使得赵志刚、单仰萍、孙智君等演员都能充分展现他们的声音技艺和表演才华。当谈到这部作品，还存在着过多的心理戏码，以及戏剧冲突不够集中的问题，这些都是需要进一步完善的地方。导演杨小青表示，在首次放映之后，将会对这部作品进行细致打磨，以期最终呈现出一部可以传承下去的越剧杰作。（摘自 《文汇报》）