越剧，作为中国南方的一个重要传统戏曲形式，其演员群体中有着一组著名的“十 Sister”，即陈碧珍、吴芝苓、周少娟、李宝瑶、刘英华、高淑贞、黄瑞芬、何小芳、郑梅芳和钱文秀。这些姐妹不仅在艺术上取得了显著成就，而且在生活中也经历了一系列动人的故事。

关于越剧十姐妹的生卒年份，一直是研究者们关注的话题。他们各自的出道年份和退休年份，对于了解这一时期越剧发展情况以及每位艺术家的个人轨迹都具有重要意义。

首先，我们需要知道的是，这些姐妹何时踏上了舞台的足迹。这对于理解她们成长过程，以及与其他同辈演员相比，他们是否有优势或者面临更多挑战，都至关重要。例如，陈碧珍被认为是最早的一位，她于1925年开始她的越剧之旅，而吴芝苓则是在1930年代初崭露头角。这样的时间差距反映了当时社会经济状况对不同人群影响的差异，同时也显示出这两位女伶各自所具备的才华和韬略。

接下来，我们可以探讨她们退休后的事业走向。这不仅关系到她们个人的晚景，也反映了越剧这一行业随着时代变迁而发生改变的情况。在这个问题上，信息相对较为稀缺，但我们可以推测，大多数十 Sister 在1980年代末到1990年代初逐渐从舞台上消失，这是一个转型期，是因为身体健康问题还是因为社会环境变化引起的问题？答案可能复杂，因为它涉及到了个人选择与外部环境之间微妙的情感纠葫芦。

当然，更深入地探讨这些姐妹在整个职业生涯中的具体活动，比如她如何处理自己的事业，以及她如何应对那些挑战更能让读者感受到历史人物真实的一面。而且，这些 sisters 的遗产并没有因此消亡，而是通过新一代演员不断传承，并继续向世界展示这门独特而精彩绝伦的艺术形式。

最后，在解释完这些 sisters 的基本信息之后，我们还要思考一下为什么他们会被称为“ten sister”。这种称呼背后隐藏着什么样的文化寓意或历史背景？它代表的是什么样的价值观或社交结构？通过分析这种称呼，它们所处的地理位置以及当时社会文化现象，可以帮助我们更全面地理解这些 sisters 和她们所代表的小镇社区文化及其对民间艺术传播作用。

总之，了解一个时代的人物，不仅意味着掌握他们个人的数据，还包括了解其生活方式、工作状态以及他/她的时代背景等因素。在回答这个问题的时候，就像是在描绘一个美丽而又复杂的人物画像，每一个细节都是构建完整画面的关键部分。