她是我国著名的越剧表演艺术家，原名尹仙凤，是浙江省嵊县四明乡上江村人。1933年，她开始在阳春舞台学习戏曲，师从钟加昌和金荣水。在短短三个月的时间里，她就以一出《御碑亭》在台上露面，并迅速展现出了自己的才华。她与同期的胡梅珍一起，在嵊县、绍兴、上虞等地农村地区演出老戏。

1936年毕业后，她成为了一位挂头牌的小生。在1940年的1月29日，她在上海的浙江大戏院登台，以一场精彩绝伦的唱头肩小生的表演震撼了观众。此后，一直到1946年，她与多位优秀的旦角合作，如谢素芳、小白玉梅、黄芝芳、王素琴、玉牡丹、姚素贞、姚水花和许金彩等人，共同组建了树春越剧团和素春女子越剧社，在大罗天、大潼恒雅通商红星万国等多个重要戏院上演出。

她的主要作品包括老戏，如《十八相送》、《回十八》，以及新编剧目如《雨过天晴》、《寒流》、《将门之子》、《尘怨劫》、《新恒娘》，这些作品都是由陶贤、何马、何刚陈曼田野等知名编导创作的一部部经典之作。

1949年9月，尹树春担任首席团长，为首组建了春光越剧团，与其合作的人员包括姚素贞（花旦）、钱鑫培（老生）和梁小巧（小丑）。1950年代初期，她与李慧琴（花旦）和田振芳（老生）搭档长期合作，并主演了一系列由陶贤编写的大型古装京本，如《花亭会》、《西楼记》、《白罗衫》、《望江亭》及历史悲情剧《吕布与貂蝉》的经典角色。

尽管她的嗓音不如其他一些同行，但她却一直以唱头肩小生的身份表现自己，对于传统艺术有着深厚的功底。1956年7月初，在丽都戏院结束了对《玉蜻蜓》的表演后，她率领团队前往兰州支援文化建设工作。然而，在1957年的“文化大革命”中，被错误地划为“反动分子”，遭受冲击。一改此态度之后，十一届三中全会后的政策调整下，她得以复职，并再次担任兰州市越剧团团长直至去世前夕。

1981年的春季，我国解放军驻沪部队举办了一场盛大的文艺晚会，这也是我最后一次见到尹树春。她带病坚持工作，即便如此，也没有减弱她对艺术事业的热爱。在排练中突发脑溢血不幸离世，那时正值光华剧场筹备进行的一场重要公益活动。我个人始终怀念这位伟大的越剧艺术家的丰富内涵，以及她无私奉献精神所留下的深刻印象。