她，尹树春，一位深受人们喜爱的越剧小生。早年原名为尹仙凤，在浙江省嵊县四明乡上江村长大。1933年，她踏上了阳春舞台的道路，开始了她的学戏之旅。在业师钟加昌和金荣水的指导下，她在短短三个月内，就以一出《御碑亭》在台上亮相，并迅速成为了观众心中的新宠。

随后，她继续学习更多剧目，如《十八相送》、《回十八》，与胡梅珍搭档演出，这对旦角小生搭档被认为是当时最具代表性的合作之一，他们的表演不仅在嵊县、绍兴、上虞等地方农村地区受到欢迎，也在城市的大型剧院中得到了广泛认可。

1940年1月29日，在上海浙江大戏院的一场表演中，她正式挂上了头牌，与竺水招和陈素娥这两位优秀的旦角合作。她之后还与多位著名的小花旦如谢素芳、小白玉梅、黄芝芳、王素琴、玉牡丹、姚素贞、姚水花以及许金彩等人搭档，共同创造了一系列经典剧目。

1947年起，她开始与玉牡丹搭档，在中华戏院上演，以新编剧目为主。这段时间里，他们共同完成了许多创新性的作品，对越剧艺术有着不可磨灭的贡献。随后，再次回到同孚戏院，与魏兰芳、张茵和王素琴等其他艺人合作，为观众带来了全新的视觉体验。

1950年代初期，尹树春再次回到解放、中央和九星等知名剧院，与李慧琴（花旦）和田振芳（老生）组成了一个强大的团队，不断推出了高水平的作品，如陶贤编导的大作《花亭会》、《西楼记》、《白罗衫》、《望江亭》、《吕布与貂蝉》等。此时，她已经成为越剧界的一代宗师，被誉为“越剧小生第一美”、“首席小生”。

然而，这段辉煌岁月并未持续太久。在文化革命期间，由于种种原因，她遭到错误地划定为“文化大革命”的对象，并因此受到冲击。但是在十一届三中全会后的政策调整后，她得以复出，并担任兰州市越剧团团长直至1981年的去世前夕。

尽管她晚年的生活充满挑战，但她始终坚持工作，并且一直致力于推动越劇藝術发展。她不仅是一位卓越的小生，更是一位有着无尽热情的心灵。她留给我们的不仅是那些永恒的歌声，更是那份对艺术纯粹追求的心意。