钱永林，男。1917年至1920年间，小歌班先后五六次进军上海演出。经过多次失败，最终打开了局面，为越剧发展史上的“小歌班”向“绍兴文戏”的转变奠定了基础。这段时间里，小歌班从1906年诞生起，在十年中不断吸收姚滩、绍兴大班等剧种的精华，舞台表演、唱腔和剧目方面都取得了显著进步。随着戏班的成长，一批知名演员涌现，并且演出范围逐渐扩展到浙江乡镇，从而为闯入上海打下了坚实基础。

辛亥革命后，嵊县人才纷纷南下，在王金发、谢飞麟和尹氏姐妹等光复会骨干的支持下，嵊县人在上海得到了较好的地位，这为小歌班进入上海提供了机遇。但在此同时，一些嵊县籍土匪也开始在上海活动，他们与小歌班艺人发生冲突，使得小歌班遭受误解，被无端搜查甚至关押。

真正帮助小歌班成功闯入上海的是那些参加过辛亥革命的人士，如光复会会员俞基椿。他不仅参与筹备第一次进攻，还在第二次进攻中担任重要角色。在他倡导下，小歌班改善了音乐配乐，将口白唢呐更换为丝弦伴奏，加强了艺术水平，为之后的小歌队赢得了一定的声誉。

1919年的冬季，由周钜成、周麟趾领衔的小歌队第三次来到上海，这一次他们带来了更高层次的艺术表现。在海宁路民兴茶园和新镜花园进行了一系列成功的演出，其中包括《碧玉簪》、《三官堂》、《梁山伯祝英台》等经典作品。这些作品不仅展示了小宋队成员们卓越的才华，也开创了一种新的艺术风格，为越剧发展注入新的活力。

最终，在周麟趾的大力推动下，小宋队确立了一席之地，其专职乐队的成立是这一过程中的一个重大创新，它改变了传统帮腔助调方式，将音乐融合于唱腔之中，对未来越剧语言和表演产生深远影响。此外，他还重新翻建升平舞台，使其成为男儿戏曲界的一个重要中心，为以后的小宋团提供稳定的平台。此一时期，以其独特的声音、小丑技巧及改革性的音乐编排，被视为越剧历史上的一座丰碑。