尹桂芳的小生扮相，尹派是她创立的越剧小生流派。1919年出生的她，在浙江新昌长大，从十岁起便进入科班学戏，十二岁就走上了舞台。在绍兴文戏、绍兴大班和徽班的“三合班”中，她打下了文武两方面的坚实基础。她初学花旦后来改演小生，并在四十年代积极参与越剧改革。在传统基础上结合自身条件，她博采众长并将其融会贯通，刻意求新，最终创立了独树一帜的流派。

尹派特点是委婉缠绵、洒脱深沉、纯朴隽永和清新舒展，这是一种以柔为主而又柔中寓刚的风格。这一风格在1941年的唱片《破腹验花·楼台盘妹》和1943年的唱片《贾宝玉哭灵》中初露端倪。她的嗓音厚实而音色甜润，但音域不够宽广，所以她扬长避短，充分发挥中低音区的优势，以字行腔字重腔轻内紧外松，使唱腔有浓厚感彩。

尹桂芳继承了我国说唱艺术优良传统，她唱腔徐舒流畅娓娓动听。演唱时注重声调与音调熨贴结合，使字音自然清晰。她的旋律多在中低音区回旋，但关键句上常用异峰突起的手法增强表现力，如《红楼梦·哭灵》的“林妹妹变成宝姐姐”这一句，用假声高昂增加悲痛感。

慢板优美舒展尤其擅长使用大段叙述性“清板”，细致刻画人物感情；创作时运用多种艺术手段如起腔安排、插句运用、板式转换和甩腔变化等，使整段唱层次分明。曲调紧随特征音调展开，结构严谨，有规则自由性，即随着情感变化适当调整速度快慢节奏处理，使徐急顿挫多变，如《浪荡子·叹钟点》的那段百余句“清板”。

尹派起腔有鲜明特色，比如亲切自然且根据不同剧目及人物情感改变多端，它常见于大段叙述性的歌曲之中，以抒发感情或给观众带来欣赏满足感。此外还有许多其他例子，如《山河恋·送信》中的“妹妹啊”，温婉深情表达对心上人的爱慕；《何文秀·算命》中的“妈妈听道”朴实恳切，是整个部分启示性的歌词；或者像《桃花扇·追念》中的“香君啊”。

塑造不同人物音乐形象时，她吸收兄弟剧种营养，为自己丰富。在某些场合，她还吸取京剧老生或绍剧激昂高亢的声音元素，让她的声音更加苍劲雄浑刚健挺拔。而对于屈原这个角色，她完全改变了过去儒雅温顺的小生的形象，将其与京剧老生及绍剧激昂高亢的声音元素融合，“天问”这部分尤其显现出了这种气势磅礴效果。

由于这些卓越才华和创新精神，不仅影响到了师承她的艺人，还产生了一系列著名演员包括但不限于：尹小芳筱桂芳、高剑琳、宋普南、沈嘉麟、赵志刚、高威涛萧雅王君安等人，他们都受益于她所创立的人物形象与艺术风格。