尹桂芳的小生扮相，尹派是她创立的越剧小生流派。1919年出生的她，在浙江新昌长大，从十岁起便开始学习戏曲，十二岁进入“大华舞台”。在那里，她接受了文戏、绍兴大班和徽班的三合一训练，这为她的后来的文武双全打下了基础。她最初学的是花旦，但随后转而成为小生。在40年代，她积极参与越剧的改革。尹桂芳结合自己的特点，并吸收他人的优点，创立了独具特色的流派。

尹派以委婉缠绵、洒脱深沉、纯朴隽永和清新舒展著称。这一风格在1941年的唱片《破腹验花·楼台盘妹》以及1943年的唱片《贾宝玉哭灵》中初次露面。她的嗓音厚实而音色甜润，但音域不够宽广，所以她专注于发挥中低音区的优势，并追求唱腔中的音色变化和腔词韵味。在演唱时，她重视字行腔，以字为重，以腔为轻，使每个字都充满感彩。

尹桂芳继承了中国说唱艺术的传统，同时又有自己独到的风格。她强调声调与音调之间的结合，使得每个字都清晰可闻。而且，在重要句子上，她常用异峰突起的手法来增加表现力，如《红楼梦·哭灵》中的“林妹妹变成宝姐姐”，通过高昂的声音表现出了宝玉内心深处的悲痛。

尹派慢板优美细致，有着丰富的情感表达。在这些部分中，她运用多种艺术手段，如起腔安排、插句使用、板式转换以及甩腔变化等，使整个歌曲层次分明。此外，每一个旋律都是围绕着特定的音调展开，而且结构严谨，不断地调整速度和节奏，以反映人物情感的变化，如《浪荡子·叹钟点》，通过速度变化揭示出浪荡子的复杂情感。

在起腔方面，尹派也很有特色，它们通常从较低的地方开始，声音亲切自然，而根据不同的角色情感会有所不同。这些起腊常见于故事中的关键部分或是在长段叙述性的歌曲里，它们能够有效地抒发人物感情并给观众带来愉悦之感，如《山河恋·送信》的“妹妹啊”、“何文秀·算命”的“妈妈听道”，以及《桃花扇·追念》的“香君啊”。

最后，尽管她的作品受到了兄弟剧种如杭剧和苏州弹词等影响，但她依然保持了一定的原创性，比如在《何文秀》的场景中融入京剧老生风格及绍剧激昂高亢的声音，让她的音乐更加丰富多样。而对于塑造国诗人屈原形象时，她改变了一贯温顺儒雅的小生形象，将其改造成具有雄浑刚健气质的人物像，“天问”这一部分尤其显示出这种改变。此外，她对师承者进行指导，有很多人效仿并发展了她的工作方式。