尹桂芳的越剧艺术流派：桑园访妻中的越剧选段算命，融入家中物品的场景。尹桂芳，1919年在浙江新昌出生，她从十岁起便进入戏班学习，从小生到花旦再转回小生，一路打下了文武双全的基础。在四十年代，她积极参与越剧改革，并结合自身条件，将传统与新的元素融合，创立了独具特色的尹派。

尹派以柔为主、柔中寓刚著称，这种风格可以在1941年的《破腹验花·楼台盘妹》和1943年的《贾宝玉哭灵》唱片中找到初步体现。尹桂芳的声音厚实而音色甜润，但她的音域不够宽泛，因此她注重发挥中低音区的优势，并追求唱腔音色的变化和腔词的韵味。她注重字行腔，以字重腔轻，使得每个字都充满感彩。

尹派继承了中国说唱艺术的优良传统，其唱腔徐舒流畅、娓娓动听。她通过声调和音调熨贴结合，让每个字都自然而清晰。其旋律多在中低音区回旋，但关键句时会使用异峰突起的手法增强表现力，如《红楼梦·哭灵》的“林妹妹变成宝姐姐”一句，用假声唱法表现出了宝玉悲痛的情绪。

慢板方面，尹派优美舒展，擅长大段叙述性“清板”，细致刻划人物感情；她还运用各种艺术手段，如起腔安排、插句运用、板式转换和甩腔变化等，使整段唱层次分明。

起腔回旋有鲜明特色，它们通常出现在大段叙述性的唱段之中，与人物感情转折相呼应。这使得观众获得一种欣赏上的满足感，如《山河恋·送信》中的“妹妹啊”，充满深情柔意；《何文秀·算命》中的“妈妈听道”，朴实恳切；《桃花扇·追念》中的“香君啊”，连续加以装饰倚音，使其具有哭腔因素。

为了塑造不同人物形象，尹桂芳吸收兄弟剧种的营养，如京剧老生 腔或绍剧激昂高亢的音调。她的一改惯演风格，在屈原形象塑造上增加了一些苍劲雄浑、刚健挺拔的情感，“天问”这段就采用了绍剧[流水板]激越声音调，以及节奏紧密[扑灯蛾]念诵。

最后，师承于尹桂芳的人包括许多知名艺人，他们共同推动了越剧艺术发展。