尹桂芳的小生扮相，尹派是她创立的越剧小生流派。1919年出生的她，在浙江新昌长大，从十岁初进科班学戏，十二岁进入“大华舞台”。在那里，她接受了文戏、绍兴大班和徽班的三合一教育，这为她的文武兼备打下了坚实基础。她最初学习花旦角色，但后来转而成为小生，并在40年代积极参与越剧改革。在继承传统的基础上，她结合自身条件，融会贯通各种艺术成果，最终独树一帜地创立了自己的流派。

尹派以委婉缠绵、洒脱深沉、纯朴隽永和清新舒展著称，是一种以柔为主、柔中寓刚的风格。这种风格在1941年的唱片《破腹验花·楼台盘妹》和1943年的唱片《贾宝玉哭灵》中得到了初步体现。尹桂芳的声音厚实且音色甜润，但她的音域不够宽广，所以她专注于发挥中低音区的优势，并追求声音变化与腔词韵味。在唱法上，她强调字行腔，以字重腔轻内紧外松，使每个字都充满感彩。

尹桂芳继承了中国说唱艺术的优良传统，她的唱腔徐舒流畅，动听而自然，每个字清晰可闻。她擅长使用异峰突起的手法增强表现力，如《红楼梦·哭灵》中的“林妹妹变成宝姐姐”那句旋律突然跃升至较高音区，用假声加倍表达宝玉悲痛的情感。

慢板是尹派的一个亮点，它们优美舒展且擅长细致刻画人物情感；创作时还会运用多种艺术手段，如安排起腔、插入句子或调整板式等，使整段音乐层次分明。曲调围绕着特定的音调展开，有规则但又自由自如，如《浪荡子·叹钟点》，这是一场长达116句的大段慢板，它通过速度和节奏变化揭示浪荡子的复杂心情。

起腔是另一个特色，它通常比较亲切自然，而且根据不同的剧目和人物感情有所变化。在大段叙述性歌曲中尤其常见，比如《山河恋·送信》的“妹妹啊”，带有深情柔意；《何文秀·算命》的“妈妈听道”则朴实恳切；而《桃花扇·追念》的“香君啊”，通过装饰倚音使得声音更加丰富。

塑造不同角色的过程中，尹桂芳吸收兄弟剧种的元素，让自己更丰富。而在演绎屈原时，她改变了一向温顺儒雅的小生形象，将京剧老生腔及绍剧激昂高亢的一些特点融入其中，使她的作品更加雄浑挺拔。此外，还有许多其他师承自她的人物，如筱桂芳、高剑琳等，他们对越剧也产生了重要影响。