尹桂芳的小生艺术特色，尹派流派的独特风格。尹桂芳，1919年在浙江新昌出生，她从十岁开始学戏，十二岁进入大华舞台，在那里她接受了文武两方面的训练。她最初扮演花旦，但后来转型为小生，并在40年代积极参与越剧改革。在传统基础上，她结合自己的特点和其他艺术形式的精髓，创立了一个全新的流派——尹派。

尹派以委婉缠绵、洒脱深沉、纯朴隽永和清新舒展著称，这种风格融合了柔弱与刚强，是一种典型的以柔克刚。这种风格可以在她的唱片《破腹验花·楼台盘妹》和《贾宝玉哭灵》中看到。这首歌曲通过其厚实的声音和甜润的音色，以及对中低音区优势发挥的一系列技巧，让每个字都充满了韵味，使整个旋律听起来既自然又动听。

尹桂芳继承并发展了中国说唱艺术的优秀传统，她注重腔词声调与音调之间完美结合，使每个字都清晰可闻。她特别擅长使用异峰突起的手法，以此增强表达力，如《红楼梦·哭灵》中的“林妹妹变成宝姐姐”，通过突然升高到较高音区，用假声唱法表现出宝玉内心深处悲痛的情感。

慢板是尹派的一个亮点，它优雅而舒缓，而且擅长进行细致刻画人物情感；她的创作方法包括调整起腔、插句运用、板式转换以及甩腔变化等，使整段音乐层次分明且具有规则自由性。例如，《浪荡子·叹钟点》的长段“清板”通过速度变化和节奏处理揭示出了主人公复杂的心情。

起腔是另一个显著特征，它通常比较低沉亲切，在不同的剧目中根据不同角色的感情有所变化。这样的起腊常常出现在大段叙述性的音乐之中，当角色情感发生转折时，它会突然出现，为观众带来欣赏上的满足感，如《山河恋·送信》中的“妹妹啊”。

除了这些，还有许多其他例子，如《何文秀·算命》，其中，“妈妈听道”采用朴实语气恳切地表达母女间的情感；而《桃花扇·追念》的“香君啊”则是一个连续装饰倚音使得旋律更加丰富多彩。此外还有多种场景如《秋海棠·心心相印》、《红楼梦·金玉良缘》、《盘妻索妻·洞房》，每一处都各具特色。

为了塑造国诗人屈原形象，尹桂芳改变了一贯温顺儒雅的小生的形象，将京剧老生调及绍剧激昂高亢的声音融入其中，使她的声音更为雄浑坚定。而对于屈原这首诗，“天问”，她吸收绍剧[流水板]激越的声音，并穿插紧密铿锵有力的[扑灯蛾]念诵，让整体效果显得磅礴壮阔。

最后，我们必须提到的是，作为影响很大的流派之一，有很多师承自此的人物，他们包括：筱桂芳、高剑琳、宋普南、沈嘉麟等人，他们都是受到了她影响并继续推广这一独特艺术风格的人们。