江西小百花越剧团：戚雅仙，创立的越剧旦角流派艺术传承者。戚雅仙自15岁入陶叶剧团科班学习戏曲，翌年随科班赴袁雪芬领衔的大来剧场，为袁雪芬同台演出时，耳濡目染了袁雪芬的唱腔和表演风格，被誉为“袁派小花旦”。1947年加入玉兰剧团，与徐玉兰搭档，从首次演出的《香笺泪》开始，以悲劇角色著称；1950年组织合办越剧团，在长期的艺术实践中，她根据自身嗓音特点和擅长悲劇的优势，在继承“袁派”的基础上不断创新，不断形成独特的声音色彩和润腔技巧，建立了“戚派”。 戚雅仙的唱腔朴实而流畅，深沉含蓄。她虽然音域不广，但以醇厚声音充分发挥中低音区旋律特色，使她的独特风格得以展现。“戚派”唱腔简洁而不繁琐，不事求美，却通俗易懂、易于记忆。常用乐句看似简单，但通过各种变化，使其丰富多彩。这种鲜明的声音特色贯穿所有唱腔，让人难忘。邓颖超曾赞赏：“戚雅仙的唱腔虽然很简单，其实非常动听，也很美。” 戚雅仙在悲劇方面有着非凡天赋，同时她也能创造欢快、明亮的情感体验，如1950年的《婚姻曲》，展示了解放后的妇女获得新生喜悦。这段部分采用四工调多种板式，有许多新的创新手法，如使用快板慢速收尾技术，加强字重轻重之分，节奏稳定且有跳跃感，使整个旋律活力四射。而她的甩腔回荡在原有的 袁派基础上又发展出了自己的风格，即在最后三字运用自己独特的声音与润腊技巧组成甩声。

除了这些特色之外，“戚派”还善于在平稳旋律中融入下行小六度跳进音调，或六度下滑音进行润声，以增强语调并渲染情绪如悲愤、哀怨或激动。此外，它还精通清板起落分明，对于歌词与人物情感进行细微调整，用不同的音乐节奏处理，以及不同的人声技巧使每一处都充满变化但显得自然。在《血手印》中的“你不问情由开口骂”，王千金得知林招得冤屈后赶往法场，却遭到林招得责骂，她从凄切哀怨的一声长呼到缓缓表达“你不问情由破口骂”，前五个字声音低沉哀伤，而三个字‘破口’呈现节奏拉开，并以短促下滑音装饰收尾韵味浓厚且具有力量。

此外，《龙凤花烛》的“四季衣”也是经典代表性唱段。这段[尺调·慢板]通过春夏秋冬衣服更换来表现母女别离的情感。春夏秋冬每八句分别采用启承转合结构利用[尺调] 的[慢板][慢清板][弦下·慢板]和[尺调] 的 “紧伴散唱”，情真意切且层次分明，让人深受触动。

至今，“戚派”仍然被后来的演员如周雅琴、朱祝芬、周美姣等所传承，他们对老戏进行重新诠释，将其赋予新的生命力和独特色彩，如《梁祝》、《白蛇传》等老戏，由于其特殊声音色彩既抒发了人物感情，又展现了个人艺术气息，是越剧不可多得的宝贵遗产。