戚雅仙与赵志刚的越剧冤狱：流派悲歌

戚派是由戚雅仙创立的一种越剧旦角流派。戚雅仙自幼聆听陶叶剧团科班的演唱，1943年随科班到袁雪芬领衔的大来剧场学习，深受袁雪芬的唱腔和表演影响，被誉为“袁派小花旦”。在玉兰剧团期间，她与徐玉兰合作，从《香笺泪》开始以悲劇著称，并逐渐形成了自己的独特风格。1950年组织合办越剧团，她根据自身音色和擅长悲劇的特点，在继承“袁派”的基础上不断创新，最终建立了“戚派”。

戚雅仙的唱腔朴实而有力，音域虽不宽广，但她充分发挥中低音区的特色，使得她的声音充满力量和情感。“戚派”以简洁不繁、通俗易学为特点，其乐汇看似简单却通过各种手法使其丰富多彩。她们使用鲜明特征音调贯穿各个部分，使人难忘。

邓颖超同志曾赞美说：“戚雅仙的声音虽然简单，但却非常动听，也非常美。”除了擅长表现悲剧情绪外，“戚派”也能创造欢快、明朗的情感，如《婚姻曲》中的喜悦之声。

在平稳旋律中，“戚派”常用下行小六度跳进音调或六度下滑润腔，以强化语调并渲染情绪。尤其是在清板时，他们善于通过细微变化展现华丽与朴素之间的差异，如《血手印》的[尺调腔·慢清板]段落。

“四季衣”，一段代表性的[尺调腢·慢板]音乐，是通过春夏秋冬衣服更换来表达母女别离的情感。这个段落采用启、承、转、合结构，每个季节8句，每个部分都有不同的音乐形式，让整体布局既逻辑又感人。

尽管经历了很多挑战，“梁祝”和“白蛇传”这样的老戏依然因其独特艺术气息而被赋予新的生命。在这些传统作品中，周雅琴、朱祝芬等人继续推动着这股艺术潮流，为后世留下宝贵遗产。