戚派艺术：戚雅仙的创新篇章

戚雅仙于15岁时入陶叶剧团科班学习戏曲，随后在大来剧场与袁雪芬同台演出，深受其唱腔和表演影响，被誉为“袁派小花旦”。1947年，她加入玉兰剧团，与徐玉兰搭档，以《香笺泪》首次亮相，并以悲剧著称；1950年组织合作越剧团，在不断的艺术实践中，她基于自身嗓音特点和擅长悲剧的优势，在袁派基础上发展变化，不断创造，最终形成了独特的“戚派”。

戚雅仙的唱腔以朴实流畅、深沉含蓄著称，其音域虽不宽，但充分发挥了中低音区旋律，展现出鲜明风格。“戚派”简而不繁，不事花哨，通俗易学、易记。这种特征音调贯穿所有唱腔，让人难忘。邓颖超赞美道：“她的唱腔简单却动听又美。”

她不仅擅长表现悲剧情绪，也能创造欢快、明朗的唱腔。如《婚姻曲》，通过多种板式新创作，采用快板慢唱手法，使节奏稳定，有跳跃性。她的甩腔融合了袁派特色，又有所发展，如《婚姻曲》中的“一生幸福断送掉”，最后三字运用特征音调和润腔。

另一个标志性的特色是平稳旋律中常见下行小六度跳进音调，或六度下滑润腋，以加强语调和情绪渲染。在[清板]部分起落分明，她善于细微变化，将华彩藏于朴素之中，如《血手印》的“你不问情由开口骂”。

传承者包括周雅琴、朱祝芬等，这些演员继承并发展了戚雅仙独特的声音，使得这股艺术气息延续至今。