戚雅仙的艺术之路始于她15岁时进入陶叶剧团科班学习戏曲，随后在袁雪芬大来剧场担任配角期间受到了深刻影响。1947年，她加入了刚成立的玉兰剧团，与徐玉兰合作首演《香笺泪》，逐渐展现出自己的唱腔风格。1950年，她组织了一支合作越剧团，在不断的艺术实践中，不仅继承了“袁派”的精髓，还根据自身音色特长和擅长悲剧表演的优势，创立了独具特色的“戚派”。

戚雅仙以其朴实而流畅的声音著称，其音域虽不宽广，但通过对中低音区充分发挥，呈现出了鲜明的一面。她倾向于简洁而非繁复，不事雕饰，易于掌握和记忆，却又通过巧妙运用乐句，使得唱腔丰富多彩。

她的声音不仅能生动地诠释悲剧情感，也能够轻松地创造欢快、明亮的情绪。在《婚姻曲》一曲中，她以四工腔进行板式创新，将速度略放慢，加上小腔收音，让字重腔轻节奏稳定，以短促的润腔收尾增添跳跃性，使音乐活力四射。

甩腔也是戚雅仙特色之一，它保留了袁派甩腔的痕迹，又在此基础上有所发展。在《婚姻曲》的最后三字，“一生幸福断送掉”，她采用切分节奏和断续声法进行润色，这是典型的戚派甩腔回调技巧。

平稳旋律中的下行小六度跳进或六度下滑音润腊，是戚派唱功的一个显著特点，如清板起落分明善于变化细微，以华丽藏于朴素、变化藏于平淡。如《血手印》中的“你不问情由开口骂”段落，就通过凄切哀怨长叫头、慢过门衬奏、低沉哀伤前五字、“破口骂”三字拉开节奏、“骂”字落音尾 腰以短促下滑装饰，韵味浓厚且有力量。

《龙凤花烛》中的“四季衣”，则是代表性的歌段。这部作品通过春夏秋冬衣服更换，从母女别离的情感深处汲取灵感。春夏秋冬每八句分别采用[尺调]不同板式布局，用启承转合结构分别为[慢板]、[慢清板]及[弦下·慢板]与[尺调·紧伴散唱], 情真意切, 感人至深.

总之，戚雅仙的大师级表演与独特的声音让她在越剧界树立了坚固的地位，并培养了一批优秀传人，其中包括周雅琴、朱祝芬等知名艺人们。