我记得无线话筒的诞生和应用，它在戏剧舞台上的音响设备革新史上占据了一席之地。它的出现，无论是大型还是小型演出场所，演员们都能清晰地将唱念传递到观众耳畔；它还让表演区域扩展无限，如上海那些文化广场和体育馆都能成为我们的舞台。否则，如果没有它，观众们或许无法清晰听到台词，或许连声音都听不见，这些都会妨碍我们对艺术的欣赏。

舞台上的无线话筒使用，在国外早已司空见惯，而在国内，由于某些原因，它迟迟未被开发和使用。直到1974年，一家位于永嘉路文化广场旁边的地处上海华侨胶木厂，在与上海越剧院的合作下，将无线话筒试制成功。那一年夏天，厂内试制组人员携带满载着无线话筒设备和仪器的黄鱼车，与负责音响效果工作的高立成一同来到了虹口区解放剧场。当时，上海越剧院正准备在该剧场上进行男女合演现代小戏《半篮花生》的表演。

就在这次尝试中，无线话筒第一次亮相，也就发生了其首次使用。在那次试用中，扮演主角的张国华成了第一个尝试者。他面对初期的问题——音量控制、范围掌握以及噪音问题——表现出了识大体并积极配合的心态。在几番调试之后，无线话筒终于走向成功，并且厂方作为对张国华支持的一种感谢，不仅赠送了一套特制以适应他的声色，而且还为他打造了一只专门用于他的无线话筒。

1974年的8月，一系列由京剧、沪剧、越剧、淮劇等多个地区戏曲代表参加的一系列样板戏汇报演出活动举行，其中包括京剧《审椅子》、沪剧《开河之前》、淮劇《拣煤渣》等现代小戏。这一次更大的平台上也采用了无线话筒。此后，无线的话机逐渐流传开来，即使一些经济条件有限的小型戏曲团队，也会投入资金购买一套这样的设备。80年代，全国家级及地方性质较强的大部分专业音乐团体，都开始从事购置这种技术先进但价格昂贵的声音传输工具，以此提高自己的表现在国际交流中的竞争力。