戚雅仙，越剧的另一个传唱：流派之韵

戚派是由著名越剧旦角演员戚雅仙创立的一种独特的艺术流派。她的艺术生涯始于15岁时进入陶叶剧团科班学习戏曲，并在1943年随团到大来剧场，为袁雪芬领衔的大师傅搭档，在为她配戏中深受影响，被誉为“袁派小花旦”。1947年，她加入刚成立的玉兰剧团，与徐玉兰合作，从首演剧目《香笺泪》开始，以悲剧形象著称，并逐渐展现出自己的风格；1950年，她组织了一支合作越剧团，在长期的艺术实践中，不断创新和发展，基于自身音色特点和擅长悲剧表演的基础上，对“袁派”进行了改良与发展，最终形成了具有鲜明个性的“戚派”。

戚雅仙以其朴实而流畅、深沉含蓄的唱腔著称。她虽然音域不宽，但通过充分发挥中低音区的声音美感，展现出了独具一格的特色音调和润腔技巧。这种简约而不失精妙、通俗易学且富有表现力的唱法，使得她的作品常被人们所赞赏。

邓颖超同志曾经赞誉道：“戚雅仙的唱腔虽然简单，却又动听又美。”她不仅擅长表达悲伤的情绪，还能够创作欢快、明朗的情感。如在1950年的《婚姻曲》中，她通过多种板式的手法，以及短促而丰富的声音处理，让歌词中的喜悦情绪显得更加鲜活。

甩腔也是戚雅仙的一大特色。在《婚姻曲》中的“一生幸福断送掉”，她运用了自己的特征音调和润腔技巧，将最后三字扩展成加花，这是典型的戚派甩腊风格。而在平稳旋律中加入下行小六度跳进或六度下滑声，让语调更加强烈，情感更为真挚。

此外， 戚派还善于在清板部分使用细微变化，如节奏调整、润腊手法等，以寓华丽于朴素之中。这一点体现在《血手印》的[尺调·慢清板]部分，其中王千金面对冤屈却遭人责骂，声音既哀怨又凄切，而收尾处则呈现出委婉曲折且有力量。

《龙凤花烛》的四季衣段，也是代表性作品之一。这段[尺调·慢板]通过春夏秋冬衣服更换，描绘母女别离之情，每个季节8句采用启承转合结构，有着层次分明的情感铺叙，使人心痛欲裂。

总之， 戚雅仙借助自身特有的嗓音条件与才艺，为传统老戏增添了新的生命力，比如对梁祝与白蛇两部经典戏曲进行再造，使它们变得更加具有现代意义。至今，其传人的周雅琴、朱祝芬等也继续保持着这一独特流派的地位。