戚雅仙与越剧的深情纠葛：从袁派小花旦到独创“戚派”的艺术探索

在她15岁时，戚雅仙就踏入了陶叶剧团的科班，学习戏曲。翌年，她随同团队前往大来剧场，与领衔女演员袁雪芬共舞台。这段经历不仅锻炼了她的唱腔技巧，也让她深受袁雪芬的影响，被誉为“袁派小花旦”。1947年，她加入刚成立的玉兰剧团，与徐玉兰搭档，以《香笺泪》开启悲旦风格，并逐渐形成自己的唱腔特色。

1950年，戚雅仙组织合作越剧团，在不断实践中，她根据自身音色和擅长悲剧特点，不断创新，最终在继承“袁派”基础上发展出了一种独特的声音和润腔技巧，这便是著名的“戚派”。她的唱腔以朴实流畅、深沉含蓄著称，而音域虽不宽，但通过发挥中低音区旋律，使其显得格外醇厚且有力。

邓颖超赞扬道：“戚雅仙的唱腔虽然看似简单，却又动听又美。” 戚雅仙不仅能精湛地表达悲伤，还能够创作欢快明朗的情感，如1950年的《婚姻曲》，展现了妇女解放后的喜悦心情。她的[四工腔]板式多样化，有许多新的尝试，如将[快板]速度略放慢，加上小调，便可突出字重轻轻节奏稳定，用短促润腔回收音，使之富有活力。

甩腔回调也是其特色，保留了 袁派痕迹，又有所发展。在《婚姻曲》中的“一生幸福断送掉”，最后三字使用特征音调和润腔回调进行扩展，是典型的戚派风格。此外，“平稳旋律下行小六度跳进或六度下滑润 腔加强语调”也是一大亮点，尤其是在清板部分善于变化，以华丽藏于简朴之中如《血手印》中的“你不问情由开口骂”。

此外，《龙凤花烛》的“四季衣”也是代表性唱段，它通过春夏秋冬衣服更换表达母女别离之情，每个季节8句采用启、承、转、合结构，让感情真切而逻辑分明。这些都是体现着戚氏独有的艺术魅力与传统老戏新生命力的融合。而后辈演员们，如周雅琴等，都曾师承于她，将这股艺术热血传递至今。