戚雅仙的艺术之路始于她15岁时进入陶叶剧团科班学习，随后在袁雪芬大来剧场的指导下逐渐形成了自己的唱腔风格，被誉为“袁派小花旦”。1947年，她加入玉兰剧团，与徐玉兰合作首演《香笺泪》，以悲旦著称。经过长期的艺术实践和不断创造，戚雅仙基于自己擅长中低音区的声音特点，在继承“袁派”的基础上发展出了独特的特征音调和润腔唱法，最终创立了“戚派”。

戚雅仙的唱腔以朴实流畅、深沉含蓄著称，其音域虽不宽，但通过充分发挥中低音区旋律，使其显得丰富多彩。她善于运用简而不繁的手法，让唱腔通俗易学又易记，同时通过各种技巧使其丰富多彩。她的这种鲜明特征音调贯穿全曲，不仅能够表达悲剧情绪，也能创造出欢快、明朗的情感。

在1950年的作品《婚姻曲》中，她采用了快速与慢速交替的手法，使节奏稳定，并且增加了曲调的跳跃性，以短促收音增添活力。而她的甩腔则融合了袁派特色，又有所创新，如《婚姻曲》的最后三字使用特殊音调和润腊手法。

戚派的一大特色是平稳旋律中的下行小六度跳进或六度下滑润腔，这种处理加强语调，渲染悲愤、哀怨或激动的情绪。在[清板]部分，她善于根据词语与人物感情进行细微变化，使华丽藏于朴素之中，如《血手印》中的“你不问情由开口骂”段落。

此外，《龙凤花烛》中的“四季衣”也是代表性的唱段，它通过春夏秋冬衣服更换传达母女别离的情感。这些作品都体现了戚派独有的艺术风格，将传统老戏赋予新的生命力，比如对《梁祝》和《白蛇传》的演绎既抒发人心，又展现个性色彩。

至今，许多演员都是在学习并继承戚雅仙所创立的这门艺道，他们包括周雅琴、朱祝芬等人，为越剧文化留下了一笔宝贵财富。