自从无线话筒的出现和应用，它在戏剧舞台上的音响设备革新就成为了一项重要变革。这样一来，无论演出场地有多大，演员的声音都能清晰传递到每一个观众的耳边；它还使得表演区域得以扩展，就像上海那些文化广场和体育馆一样，都可以举办戏曲表演。而没有它，观众们可能听不清楚台词或根本听不到声音，这样会严重影响人们对艺术的欣赏。

舞台上使用无线话筒的做法，在国外早已被广泛采纳，而国内则由于某些原因迟迟未能开发和使用。直到1974年，一家位于永嘉路文化广场附近的上海华侨胶木厂，与上海越剧院合作成功试制了无线话筒。这一年夏天，当时负责音响效果工作的高立成与试制组人员携带装满了无线话筒设备和仪器的黄鱼车，前往虹口区解放剧场。在该剧场正进行着由上海越剧院男女合演的小型现代戏《半篮花生》。这次，无线话筒第一次尝试是在该剧组中进行，并且由扮演主角的男演员张国华首先使用他。

起初，无线话筒效果并不好。一方面是因为控制距离、范围大小掌握不住，还不断遇到障碍问题；另一方面是音质糟糕，从演员嘴里发出的声音又过于嘈杂，十分难听，让人很难接受。但是厂试制组技术人员与院音响工作人员坚定决心，要克服这些技术上的困难，他们既向演员解释说服，又夜以继日地研究，不断进行调试调整。在几轮调试改进之后，无线话筒终于能够正常使用。为了感谢张国华提供协助支持，厂方特意根据他的声色制作了一款专属无线话筒作为礼物赠予他。

1974年8月，由京剧、沪剧、越剧、淮剧等多种地方戏曲参加的一次学习样板戏汇报表 演在北京举行，该活动中也采用了无線話筒。此后，无線話筒逐渐在国内戏曲舞台上流行开来，即便一些经济条件有限的小型戲曲團隊，也要投入资金购买一套無線話機。在80年代，全國各地不少劇團也來到了上海購置無線話機，以此来提升自己的表現質量。