张云霞：越剧十姐妹流派联唱的秘密之声

在浓郁的杭州夜色中，越剧的传统与创新交织，成为了这座古城最为独特的声音。张云霞，这位传奇般的越剧演员，不仅是她所创立的“张派”的代表，更是越剧十姐妹流派联唱中的领军人物。她的一生，就像一部丰富多彩、充满悬念的小说，每一个细节都值得我们去探索。

童年时期，张云霞曾学习京剧余派须生的戏曲艺术，这段经历对她的后来发展产生了深远影响。1946年，她加入了雪声剧团，那里的袁派艺术熏陶让她的唱腔更加委婉细腻。随着时间的推移，她又参加过东山越艺社和芳华剧团，这些经历让她的表演技巧不断提升。

1953年起，她主持少壮越剧团，任团长和主要演员。在这个位置上，她不仅塑造了一系列令人难忘的人物形象，还开创了一种新的表演风格。这一种风格，在委婉细腻的袁派基础上融入傅派俏丽多变的华彩，并吸收京剧和昆劇の营养，借鉴西洋声乐的发声方法，使她的唱腔音域扩展到两个八度以上，同时高低音衔接自如，有独特韵味和魅力。

张云霞擅长使用真假声结合，以婉转柔和、华丽多姿的手法独树一帜。她在《貂禅·拜月》中“独对明月诉衷情”这一段唱，是内心独白式[尺调腔]，表现出层层上扬进入高音区时特有的旋法特点，以抒发人物忧国忧民的心情；而《黛诺》则融进了景颇族民歌因素，为观众带来了不同的视听体验。

除了优秀的声音输出外，张云霞在表演方面也非常注重刻划人物个性，比如在《游龙飞凤》里她一人饰演两个角色，每个角色的性格都鲜明可闻。她还擅长运用不同板式，如自然流畅地从慢板转入急快板，让每一次台前登场都充满惊喜。

作为一个传人有薛桂珍、袁小云、何赛飞、杨学梅、吴国兰、舒雪芳、洪倩等人的流派，“张派”依旧活跃于今天，它承载着无数故事，无论是在历史还是当下，都是一道亮丽的大幕。