戚雅仙，越剧旦角流派的创始人之一，她在15岁时便进入了陶叶剧团的科班学习戏曲。翌年，即1943年，她随着科班成员前往大来剧场，为袁雪芬领衔的大型演出提供配音。在与袁雪芬同台合作期间，戚雅仙深受其唱腔和表演风格的影响，被誉为“袁派小花旦”。后来，在玉兰剧团的一些作品中，如《香笺泪》，戚雅仙以其悲剧情感深刻而著称，并逐渐形成了自己的独特风格。

1950年，戚雅仙组织了一支合作性的越剧团队，在长期的艺术实践中，她根据自身的声音特点和擅长悲剧的情感表达，不断地发展并变化于“袁派”的基础之上，最终创立了所谓的“戚派”。她的唱腔朴实自然，有着深沉含蓄的情感色彩。她虽然音域不广，但却充分发挥了中低音区的声音特色，使得她的声音显得更加醇厚而具有独特性。

这种简洁而不失华丽、易学又易记的乐汇风格，让她的唱腖变得丰富多彩。这种鲜明且引人入胜的声音特色贯穿于她所有的唱腖中，让人们难忘。在邓颖超女士看来，“戚雅仙的声音似乎很简单，但其实非常动听，也非常美妙”。

除了表现悲伤情绪外，戚雅仙也能轻松地创造出欢快明亮的情绪，如她在1950年的《婚姻曲》一曲中的表现，那里的[四工腔]板式采用了许多新的创意。此外，她在甩腔方面也有自己独到的处理方式，即常常使用自己的特殊音调和润腼法作为结尾，这是典型的“戚派”甩腼风格。

此外，“戚派”的另一亮点就是在平稳旋律中巧妙地运用下行小六度跳进音调或六度下滑润声，以增强语调并渲染悲愤、哀怨、激动的情绪。而在清板部分，它善于通过细微变化展现出高水平，同时寓华彩于朴素之内。

如《血手印》中的“你不问情由开口骂”，这段[尺调·慢清板]通过王千金对林招得冤屈的情况反映，以及林招得责骂王千金的心理状态，用一种凄切哀怨的声音开始，然后缓缓转变到一句破口骂，这种从低沉哀伤到落笔回响的声音效果让人印象深刻。

最后两句形成一个完整的小节，通过音乐上的扩展加花，使整首歌更加委婉且曲折。这也是代表性的打击乐段落，比如《龙凤花烛》中的"四季衣"。这段[尺调·慢板]通过春夏秋冬衣服更换来表达母女别离的情感，每个季节都有8句歌词，而每个季节都有不同的旋律结构，从启承转合构成层次分明的情感铺叙，让人感到真挡至深。

总之，“戚派”的传统老戏如《梁祝》、《白蛇传》，由于其特征音调贯穿其中既能够抒发人物感情，又展现出了艺术家的个人特色色彩。这些元素使得越剧成为了一种独具魅力的艺术形式。而“戚派”的传承者们包括周雅琴、朱祝芬等，他们继续推广并发展这一流派，使其成为越劇的一个重要组成部分。