朱一秋（1914～1984），是一位杰出的舞台美术设计师和绘景艺术家，他的艺术生涯始于1940年代，在东北的唐韵笙京剧团担任绘景和盔帽设计工作，并偶尔也参与演出。在那个时代，他创造的机关布景、空中飞人等特技令人瞩目，深受唐韵笙及当时剧艺界人的赞赏。随着解放后来上海，朱一秋加入了合作越剧团，先后担任绘景工作，再转为舞美设计师，从1957年起在此岗位上不断耕耘。他成功地为《血手印》、《白蛇传》、《母与女》、《王老虎抢亲》、《鱼针记》、《文姬归汉》等众多戏曲作品进行了精心的舞美设计。

文化大革命期间，朱一秋转业，但他对戏曲舞美的热情并未减弱。1980年，当剧团重建时，他被调回静安越剧团继续他的使命。在那里，他为《百花公主》、《玉堂春》以及《梁山伯与祝英台》的舞美设计贡献了自己的智慧，其中尤其是对《光绪皇帝》的舞美设计成果显著，该作品中的舞美设计图曾在《上海戏剧》杂志上发表，为人们展示了一种敢于革新的艺术风格。

朱一秋在绘制场面布置方面极富创新精神，如在《鱼针记》的演出中尝试使用不关灯，不闭幕的活动布景；而对于每一次演出，《白蛇传》的舞美设置都有新的创意。此外，他擅长运用淡雅色彩，将细腻的情感渗透到每一个画面的细节之中，其独特风格得到了观众和同行们的一致好评。

作为一个生活爱好者，朱一秋不仅对油画、小提琴、摄影、种花养草等多项兴趣持有研究态度，而且还注重将生活经验融入到他的艺术创作之中。在制作《红色医生》的过程中，他深入体验生活；而在构思《光绪皇帝》的背景时，更是赴北京故宫进行考察采访，以确保历史气息和文化底蕴得到充分展现。这份执着与热情，使得他的作品不仅丰富了中国戏曲史，也激励了一代又一代艺术工作者追求卓越。