朱一秋（1914～1984），是一位杰出的舞台美术设计师和绘景艺术家，他的艺术生涯始于1940年代，在东北的唐韵笙京剧团担任绘景和盔帽设计工作，并偶尔也参与演出。在那个时代，他创造的机关布景、空中飞人等特技令人瞩目，深受唐韵笙及当时剧艺界人的赞赏。随着解放后来上海的转变，他加入了合作越剧团，先后担任绘景和舞美设计师。

在1957年起，他成为正式的舞美设计师，并为《血手印》、《白蛇传》、《母与女》、《王老虎抢亲》、《鱼针记》、《文姬归汉》等多部戏作出了卓越贡献。文化大革命期间他转业，但在1980年的剧团重建后，被调回静安越剧团。他为《百花公主》、《玉堂春》以及《梁山伯与祝英台》的舞美设计付出了巨大的努力，其中尤以对《光绪皇帝》的创新性设计而闻名，这些作品中的舞美图曾经被发表在《上海戏剧》的杂志上。

朱一秋敢于革新，不断探索新的艺术表现方式，如在《鱼针记》的演出中尝试了不关灯不闭幕的活动布景，以及每次演出都有新的创造性的舞美处理。这一点体现在他对《白蛇传》的无穷创意之中。他的绘景作品精细且色彩温婉，展现了一种独特风格。他深知生活对于艺术创作至关重要，因此，在创作如《红色医生》时会深入生活体验；而在制作如同历史遗迹般宏伟壮观的大型戏曲作品时，比如编排关于清朝末期的一代英豪——光绪皇帝故事的话，则会亲自赴北京故宫进行详尽考察，以确保其作品既真实又富有教育意义。

此外，朱一秋还是一个多才多艺的人，对油画、小提琴、摄影、种植养草都有一定的研究水平，这反映了他广泛兴趣和不断追求完善自我发展的心态。