追越剧，那时候，她们最大的爱好，就是追看越剧。与现在迷小百花的戏不同，当年，她们的共同记忆是《红楼梦》。袁敏酷爱王文娟，《红楼梦》里头的经典唱段如“笞宝玉”、“焚稿”、“葬花”等，她都能唱出来。而王旭烽和越剧的关系更直接，除了追越剧，她还为小百花“定制”了一出越剧《藏书之家》，这也是这次新春演出的重点剧目。

1958年，由徐进编剧，徐玉兰、王文娟主演的大型舞台作品《红楼梦》，在上海大舞台上首次亮相。那时，“我刚识字时，保姆就在墙上用毛笔写了一句唱词：梁山伯与祝英台，前世姻缘配拢来。”直到今天我还记忆犹新。到了1962年，一部同名电影版也迅速走红全国，使得徐玉兰、王文娟塑造的人物形象成为那个时代无人能及的一代偶像。

“我一直非常喜欢戏曲，我大学二年级的时候就写过一个戏叫作是我”。那是一个关于承认和不承认自己的故事。在文学创作生涯中，这可能是他最重要的一个作品之一。“第二个戏是越剧《藏书之家》，个人认为那是我文学创作生涯里比较重要的一个作品。”

第三个戏，是昆曲版本的小说巨著《红楼梦》的改编。这一次，《藏书之家》作为贺岁期间的小百花团献礼，并且特别为这个团体量身定做。这出戏角色众多，有三男三女，每个人都有重磅戲份。这样的安排，也许正是受到顾锡东先生影响。他曾告诉过王旭烽，在五女拜寿中为什么要安排那么多女儿角色，是为了给当时湖州越剧团学员们更多机会上台。而现在，他希望能够给那些年轻漂亮的小百花们更多机会，让她们也有机会成为偶像。

1976年的那个夏天，袁敏坐在电影院的小场地里，看了不知多少遍《红楼梦》，每一次看完，都哭成一片。那时候，“我是在电影公司的小场地看的是影视化版，但反复观看不知道多少次，每次都是满座哭泣。”

今朝今日，小百花带来了新的风采，将传统艺术包装成现代美学，让这些古老艺术形式再度闪耀。她们以柔美淡雅的地服装，以及婉约忧伤的情怀，再现了才子佳人的形象，而歌声则温润细腻，不失其本色。此外，还有茅威涛这样的传奇人物，以她的独特魅力吸引着无数粉丝。她对待工作严谨，对于艺术要求极高，这使得她的每一场表演都是难忘的一刻。

对于袁敏来说，那些往事依旧历历在目：“（宝玉唱）问紫鹃，你妹妹瑶琴今何在？（紫鹃唱）琴弦已断你休提它……”，这是她至今仍然能够自如回响起口中的经典旋律。在当年的杭州，那种紧张程度几乎可以达到爆满状态，即便回家后关门闭户，只要打开嘴巴，就会随意地吟诵起那些熟悉又亲切的话语和旋律，如同是一种心灵上的慰藉一样。

当然，这一切都是过去的事情了，现在 袁敏虽然身体并不太舒服，但精神还是很好的。当谈到那些流行于当年的越劇時候，她脸上的笑容更加明媚起来。“ 越劇の服裝柔美淡雅，用來描繪才子佳人的形象既婉約又忧傷，其声音則溫暖細膩，不失其本質，這自然會讓人喜愛。”現在，小百花為這種藝術帶來了新的風格，它們將傳統藝術重新包裝成現代美學，使得這些古老藝術形式再次閃耀光芒。在袁敏眼裡，小百 花所呈現的是一种结合了传统韵味与现代感染力的表演形式，它绝非其他流行表演形式所可比拟的事实，更让她对此充满期待與激动心情。