在中国的传统戏曲艺术中，越剧是一种极为独特和具有深厚文化底蕴的艺术形式，它以浓郁的地方特色、优美的旋律和精湛的技艺赢得了国内外观众的一致好评。越剧十姐妹是指20世纪四五十年代在杭州成立的一个女子戏曲团体，这个团体中的每一位演员都有着自己的独到之处，每个人物形象鲜明，技艺高超。然而，在这些杰出演员中，有谁能够称得上是名气最大呢？

要回答这个问题，我们首先需要了解越剧十姐妹中的各位成员，他们分别是何人，以及他们在越剧界的地位如何。最早的一批包括江兰、白茵茵、郑君秋等，她们不仅技术娴熟，而且还具备一定的人气基础，这使得她们很快就成为了越剧界的焦点人物。

随后，一批新生力量涌现，其中包括陈蝶衣、高洁、高春申等，她们不仅继承了前辈们的手法，还不断创新，使得自己的人气也逐渐提升。她们通过不断地表演和教学，不断推广越剧，使得越剧这一艺术形式得到更广泛的传播。

除了这些知名度较高的人物以外，还有一些其他成员，比如王瑾瑜、小花梅等，她们虽然可能没有那么多曝光，但也因为其专业素养和对戏曲艺术深入研究而受到人们认可。在这样的背景下，就出现了一种情况，那就是 越剧十姐妹中的“大腕”与“小将”相互辉映，而不同程度的人气差异也是自然形成的事实。

但是说到底，“名气”的大小并不是单纯依靠个人能力或者群众支持决定，而是一个复杂多层面的社会关系网络作用下的结果。这意味着一个人的“名气”取决于她所处环境、时代背景以及她个人的努力程度。如果只看当时的情况，很多人认为江兰应该是最著名的一位，因为她的才华横溢，并且她对于整个人口影响力最大。但实际上，随着时间流逝，每一代人的评价标准会发生变化，有时候甚至会出现一种情况，即某些曾经并不太出名的小伙伴，在之后几年内由于特殊原因或突出的贡献而突然走红，从而改变了公众的心态。

此外，由于历史长河滚滚向前，不同阶段不同的社会风尚都会影响人们对不同人物评价上的差异。而且，要真正理解一个历史人物是否真的拥有巨大的影响力，还需从其对社会文化产生哪些积极作用来考虑。例如，对于那些虽然不够知名但却在幕后默默付出，以至于让更多未来的演员受益匪浅的人来说，他/她的功绩可能比那些显赫名字更为重要。

总结来说，要确定哪位“姐妹”的“大腕效应”最强烈，并非易事，因为它涉及到的是多方面因素综合运作。而这正是我们今天想要探讨的问题——在那些已故去的情景里，我们怎么判断那时候哪位女伶更加闪耀？答案既不能简单地根据现在剩余作品进行比较，也不能完全由过去的情感记忆所主导，而是在回顾过往岁月的时候，用心去感受那份属于每一位女性扮演角色的无声语言，让我们从这个过程中获得启示，同时也能帮助我们更好地理解那个时代与现在之间存在多少不可思议的联系。此外，由于这种类型的问题本身就充满了悬念，所以无论如何解答，都必定会引发读者的思考，为我们的故事增添无限色彩。