戚雅仙，越剧流派的缔造者与传承者

戚雅仙在15岁时进入陶叶剧团的科班学习戏曲，翌年即1943年随队到袁雪芬领衔的大来剧场，为袁雪芬同台配戏期间，对袁雪芬的唱腔和表演产生了深刻影响，被誉为“袁派小花旦”。1947年，她加入刚成立的玉兰剧团，与徐玉兰搭档，以首演剧目《香笺泪》开始以悲情形象著称，并逐渐展现出自己的独特风格。1950年，她组织合作越剧团，在长期艺术实践中，不断创造并发展，将自己擅长的音色特点融入“袁派”的基础上，形成了独具特色的“戚派”。

戚雅仙的唱腔以其朴实流畅、深沉含蓄著称，其音域虽不宽广，却能充分发挥中低音区的声音美妙。她的唱腔简而不繁，不事花哨，但通过巧妙的手法，使之丰富多彩。她擅长表现悲剧情绪，也能够创造欢快、明朗的情感，如她在《婚姻曲》中的表达。

戚派的一大特色是平稳旋律中的下行小六度跳进音调或六度下滑音润腔，以及[清板]起落分明。在处理语调、节奏和润腋方面，她善于进行细微变化，使得音乐既朴素又华丽。

她的甩腔也具有鲜明特色，有着袁派甩腔痕迹，又有自己独到的发展。她在《婚姻曲》中的最后三字，“一生幸福断送掉”，采用了切分节奏和断续腔回声，这是典型的戚派甩腔回声风格。

至今，许多演员继承了戚雅仙创建的“戚派”唱法，如周雅琴、朱祝芬等人，他们共同维护着这门艺术宝库，同时不断创新，让古老艺术形式焕发新生。