戚雅仙，越剧中的一位传奇人物，她的艺术生涯始于15岁时入陶叶剧团科班学习。随后，她在大来剧场与袁雪芬同台演出，深受其唱腔和表演的影响，被誉为“袁派小花旦”。1947年，戚雅仙加入玉兰剧团，与徐玉兰搭档，以《香笺泪》一劇开始以悲剧著称，并逐渐形成了自己的独特风格。

1950年，戚雅仙组织合作越剧团，在长期的艺术实践中，她根据自身的声音特点和擅长悲剧的情感特质，在继承“袁派”的基础上进行创造性发展，最终建立了所谓的“戚派”。她的唱腔朴实而流畅，有着深沉含蓄的美学魅力。虽然音域不宽，但她善于发挥中低音区，使得声音醇厚、充满力量。

"戚派"唱腔简洁不繁，不事浮夸，却能通过各种技巧使其丰富多彩。她们使用鲜明的特征音调贯穿所有唱腔，让人难忘。邓颖超曾赞赏：“戚雅仙的唱腔简单却动听又美。”除了擅长表现悲痛情绪，“戚派”也能创作欢快、明朗的情感，如《婚姻曲》中的喜悦之歌。

甩腔是另一个重要方面，其中保留了袁派痕迹，又有其独到之处。在《婚姻曲》的最后三字，即“掉”字，采用切分节奏和断续声，使得声音既跳跃又活泼。此外，“平稳旋律中的下行小六度跳进音调，或六度下滑润腔”，赋予了更多情感层次。

至今，“戚派”仍然被许多演员传承，如周雅琴、朱祝芬等，他们继续推广这门艺术并不断创新，为越剧增添新的色彩。