戚雅仙的艺术之旅：从袁派到独创的“戚派”

在15岁时，戚雅仙入读陶叶剧团的科班，随后在1943年与同伴一起加入了大来剧场。这里，她有幸耳濡目染于领衔表演者的袁雪芬，不仅学习了她的唱腔技巧，也被誉为“袁派小花旦”。几年的舞台经验让她逐渐形成自己的风格，尤其是在1950年组织合作越剧团时，她根据自身音色特长和擅长悲剧情绪的演绎能力，在袁派基础上不断探索和发展，最终创立了属于自己的“戚派”。

戚雅仙以其朴实而流畅、深沉而含蓄的唱腔著称。她虽然音域不广，但通过对中低音区充分发挥出的旋律，使得她的声音显得更加醇厚且独具特色。“戚派”的唱腔简洁不繁，却因各种手法使其丰富多彩，这种鲜明特征贯穿每一首歌曲，让人难以忘怀。邓颖超曾赞赏道：“戚雅仙的唱腔虽然简单，却又动听又美。”

除了悲剧情感外，“戚派”也能展现欢快明朗的一面，如《婚姻曲》中的喜悦心情，以及使用四工腔新创造的手法。这段音乐采用快板慢唱结合，以短促润腔回收音调，加强节奏跳跃性，使整首歌充满活力。

甩腔是另一方面展现出“戚派”独特性的元素。在《婚姻曲》的最后三字，即"掉"字，使用切分节奏和断续声进行润色，这正是典型的“ 戚派”风格。此外，在平稳旋律中常出现下行小六度或六度下滑音，以加强语调、渲染悲愤哀怨激动的情绪。

传承者们如周雅琴、朱祝芬等，都继承并发展了这股独特气息，为越剧增添了一抹新的颜色。