戚雅仙，作为越剧旦角流派的创始人之一，她的艺术生涯可谓是丰富多彩。戚雅仙自15岁便进入陶叶剧团科班学习戏曲，很快在大来剧场与袁雪芬并肩合作，不仅深受其唱腔和表演影响，被誉为“袁派小花旦”。随后她加入玉兰剧团，与徐玉兰搭档，以悲剧著称，并逐渐形成了自己的独特风格。

戚雅仙的唱腔以朴实流畅、深沉含蓄著称，其音域虽不宽，但通过对中低音区旋律的精心发挥，展现出一股独特韵味。此外，“戚派”唱腔简而不繁，通俗易学且富有表现力，使得她的艺术成就得到了广泛赞誉。邓颖超同志曾评价：“戚雅仙的唱腔虽然简单，却又动听又美。”

除了擅长悲剧情绪表达之外，戚雅仙也能轻松地创作欢快明朗的歌曲，如1950年的《婚姻曲》，即通过四工腔中的板式创新，为观众呈现了一幅新时代女性解放后的喜悦画面。在甩腔方面，她既保留了袁派的一些痕迹，又在此基础上发展出了自己独有的风格。

另一个显著特点是平稳旋律中常出现下行小六度跳进音调或六度下滑音润腔，这种处理方式极善于渲染悲愤、哀怨或激动的情绪。而清板部分则起落分明，上乘于根据词语调和人物感情，在音调节奏及润腊上进行细微变化，使得整首歌充满了华丽却又藏匿其中。

至于传承者们，他们包括周雅琴、朱祝芬、周美姣、徐洁明等人，都继承并发展了戚派这一独特的声音和艺术特色，从而将其推向更高层次。