戚雅仙：越剧流派的卓越创造者

在她的生命旅程中，戚雅仙以一颗对艺术的热爱和对传统的敬畏，孜孜不倦地追求着更高更美的艺术境界。她的故事始于15岁时入陶叶剧团科班学戏，那里她耳濡目染，学习了袁雪芬那独特而深邃的唱腔风格。随后，她加入玉兰剧团，与徐玉兰搭档，一起演绎出令人难忘的情感表达。在这段时间里，她开始逐渐形成自己的风格，并最终在1950年成立了合作越剧团，这标志着她独特的声音和润腔唱法被正式定型为“戚派”。

戚雅仙的唱腔朴实而流畅，不仅能够深沉地呈现悲伤情绪，也能轻松自然地展现欢快与明朗。她擅长通过音域宽广、旋律丰富的手法，让每一个角色都充满生机与活力。如《婚姻曲》中的四工腔，每一次板式变换都显得那么自然，从快板到慢板，再到最后三字甩腔，全是她的巧妙运用，使整首歌曲跳跃鲜活。

另外，“戚派”的另一特色，就是在平稳旋律中巧妙使用下行小六度或六度下滑音调，以加强语调并渲染情感，如《血手印》中的清板部分，就让人感觉到了王千金哀怨的情绪。而且，无论是在悲剧还是喜剧中，都能通过细微变化来展现人物内心世界。

至今，“戚派”依然影响着越剧界，不仅因为其独特的声音，更因为它所代表的一种精神——坚持自我、创新发展。这一传统也被许多后来的演员继承和发扬，如周雅琴、朱祝芬等，他们都是将这一精湛技艺推向新的高度，为越剧文化贡献了宝贵的一份力量。