我，尹桂芳，在1919年浙江新昌的怀抱中诞生，十岁初次踏入科班学戏，十二岁便进入了绍兴文戏、绍兴大班和徽班的“三合一”剧社，这里是我文武双全基础的起点。我最初学的是花旦，但后来转而成为小生。在40年代，我积极参与越剧改革，并在传统基础上结合自己的特点，融会贯通众多艺术成果，最终创立了独树一帜的小生流派——尹派。尹派以委婉缠绵、洒脱深沉、纯朴隽永和清新舒展著称，是一种以柔为主、柔中寓刚的风格。

这份风格在1941年的唱片《破腹验花·楼台盘妹》和1943年的唱片《贾宝玉哭灵》中已经初露端倪。我拥有厚实的声音与甜润的音色，但我的音域不够宽广，所以我根据自身条件扬长避短，将注意力集中于发挥中低音区的优势，并追求唱腔音色的变化与腔词韵味。在唱法上，我讲究字行腔，以字重腔轻，内紧外松，使每个字音都充满感彩，让整个唱腔呈现出独特韵律美。

作为国粹说唱艺术的一部分，我致力于继承优良传统，同时使我的唱腔徐舒流畅且动听。我注重声调和音调之间完美结合，使每个字都清晰可闻。尹派旋律常在中低音区回旋，但关键句时会使用异峰突起的手法增强表现力，如《红楼梦·哭灵》的“林妹妹变成宝姐姐”，通过假声加高实现了情感表达。

慢板是尹派的一大特色，它优美而舒展，对细节刻画有着极高要求；创作时我运用各种手段，如起腔安排、插句运用以及板式转换等，使整体结构严谨且层次分明。曲调围绕特定声音展开，有规则自由性，即随人物感情变化，不断调整速度和节奏，从而使整首歌曲如同浪涛一般起伏波动。

我的起腔也有一些鲜明特色，比如较低但亲切自然的声音，以及根据不同角色情感进行变化。在一些大段叙述性的场景中，我会突然插入一个节奏舒缓且韵味醇厚的起� Nicholson，以此来抒发人物情感并给观众带来欣赏上的满足感。

无数师承自我所创立之流派的人才，其中包括尹小芳、高剑琳等，他们都是对古典音乐形式有着深刻理解并不断创新的人才。这不仅证明了我的影响，也说明了越剧这一艺术形式如何通过时间与空间得到了丰富发展。