朱一秋（1914～1984），是一位杰出的舞台美术设计师和绘景艺术家，他的艺术生涯始于40年代，在东北的唐韵笙京剧团担任绘景和盔帽设计时期，展现了他在舞美领域的独到才能。他的创作不仅限于画布，他还曾以演员身分参与表演，这种多方面的才华和努力得到了当时剧团及业界人的高度评价。

随着时代的变迁，朱一秋来到了上海，并加入了一家合作越剧团。在那里，他初为戏曲世界带来了自己的视觉语言，从1957年起正式担任舞美设计师。他的一系列作品如《血手印》、《白蛇传》、《母与女》、《王老虎抢亲》、《鱼针记》、《文姬归汉》，这些都是他精心策划并实施过的代表作。文化大革命期间转业后，直到1980年剧团重建，当朱一秋再次回到静安越剧团时，他继续为《百花公主》、《玉堂春》以及《梁山伯与祝英台》的舞台表现贡献了自己的智慧。

尤其值得注意的是，为《光绪皇帝》的舞美设计而言，朱一秋勇于创新，不仅在技术上取得了显著成就，而且其设计图也被发表在知名杂志《上海戏剧》上。这部作品不仅体现了他的专业知识，也展示了他对历史与文化深入研究的心态。而且，在他的其他作品中，如《鱼针记》的无灯、无幕布景，以及每一次演出都有新的创造性的《白蛇传》，都充分证明了他的创新精神和对艺术追求的坚持。

除了对油漆、音乐、小提琴等多个领域均有一定程度研究外，朱一秋对于生活本身也有着深刻理解。他认为生活是最好的老师，因此在创作过程中总是力求贴近生活，以此作为激发灵感的手段。在制作《红色医生》的过程中，他深入体验生活；而为戏曲改编中的角色“光绪皇帝”所进行采访考察，则是在故宫内寻找历史痕迹，从而更好地捕捉角色的特质。此外，对种植植物养护草坪这类日常事务亦有涉猎，是一种情感上的释放，同时也是保持自己精神状态的一种方式。