26日，宁波晚报有篇文章：《艺术创新需要自由心态》，是对越剧表演艺术家赵志刚的访谈录。我看了有所同感，也有些方面值得探索。赵志刚自被称为“越剧王子”后，声誉一直雀跃越坛。作为男子越剧明星，放在传统越剧概念背景下，总有着特殊角色味道，这本身就天然潜伏着一种对传统越剧叛逆的性格。不论是赵志刚也好，李志刚也罢，迟早会从传统越剧中脱变出来。因此，对越剧改革之心，赵志刚早在心中孕育。于是，2003年，赵志刚将网络小说《第一次亲密接触》搬上了越剧舞台，第一次获得成功突破，并提出青春越剧名称。他说他之前感觉中一直在寻找一些东西欲突破，原因是女子越剧有一个无形的东西横在他面前，阻拦他。赵志刚说：“当时刚进入二十一世纪初，戏曲观众老化和流失的势头有增无减。剧本的生命在于演出，剧场的生命在于观众。如果没有了观众，戏曲也就丧失了生命力。”这句话道出了是形势逼人，不得不去争取年轻观众，他选择了《第一次亲密接触》这样一个青春题材，意在缩短越剧与现代青年距离。
那么，八年后的今天，国家正在实行文化体制改革，这使得赵志刚对越剧的改革志向益坚，更加大胆改革探索。他认为越剧除了方言和唱腔外，都可变。同时他又认为，越剧要发展，应该在保留经典的基础上，走向多元化，女子越剧可向阴柔爱情方面靠，而男女合演越剧则可演现代剧、历史剧、外国剧。赵志刚之所以这样做，一句话道出真谛：“我作为男女合演的代表人物，一定要尝试走这样的一条路，和女子越剧走错位发展的道路。”我感到赵志刚对越剧的一些创新观点，不无一点参考价值。但越剧作为系统工程，创新改革可能还有很多方面值得去深入探索。