越剧（汉语拼音为yuèjù，英语为Yue Opera）——中国第二大剧种 [1] [56] ，有第二国剧之称 [2] ，又被称为是“流传最广的地方剧种” [3] ，有观点认为是“最大的地方戏曲剧种”， [4-6]在国外被称为“中国歌剧”。 [7] 亦为中国五大戏曲剧种（依次为京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧 [8] [59-60]）之一。发源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变。
越剧（汉语拼音为yuèjù，英语为Yue Opera）——中国第二大剧种 [1] [56] ，有第二国剧之称 [2] ，又被称为是“流传最广的地方剧种” [3] ，有观点认为是“最大的地方戏曲剧种”， [4-6]在国外被称为“中国歌剧”。 [7] 亦为中国五大戏曲剧种（依次为京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧 [8] [59-60]）之一。发源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变。
越剧老旦艺术是中国传统越剧表演体系中非常重要的一个组成部分。在百年越剧史上，曾经涌现出不少著名老旦艺术家和经典舞台形象。然而，相比于小生和花旦，当今学术界对于老旦艺术的关注和系统性研究远远不够。《不与群芳争绝艳》这本书以金艳芳自述为主体，内容翔实、具体，行文流畅、感人，较为全面地再现了本书主人公金艳芳的艺术人生。金艳芳先后经历了越剧男班向女班的发展过程，接触过武林班、越剧等多种演出形式，除主要艺术成就在老旦行当外，她还擅演正旦、彩旦。因此，本书对于20世纪三四十年代江浙演剧形式研究及解放后戏剧改革、新时期越剧发展、越剧行当流派演变等课题的研究都具有较高参考价值。（汪灏）
（摘自 《新民晚报》）
