1987年，一部越剧电视连续剧《沙漠王子》红遍了大江南北，剧中的罗兰王子成了许多人的白马王子，他就是赵志刚。 赵志刚曾于1984年秋，在“首届江浙沪越剧青年演员电视汇演大奖赛”上荣登榜首：1986年秋，中央人民广播电台与上海、江苏、浙江、福建、江西、安徽六家省市电台联合举办“全国越剧中青年演员演唱大奖赛”，他又名列第一，北京越剧爱好者协会投了他的全票。他成了最有观众缘的男小生，被喜欢他的观众亲切地称为“越剧王子”，他无疑成了越剧男女合演的领军人物。 白燕升：我知道你最早学的不是尹派。 赵志刚：我最早学的是老生。后来才改成小生，先学的徐派，第一个大戏是徐派的《追鱼》，后来又改学了范瑞娟老师的范派，最后才学了尹派。 后来我发现，我妈妈也是一个越剧迷，也是尹桂芳的迷，当我正式唱尹派的时候，她拿出了珍藏多年的尹桂芳签名的剧照，我很惊讶，所以对尹派又多了一份特殊的情感。 有媒体说，赵志刚是隔肚听音，在妈妈肚子里的时候，就已经喜欢上了尹派，好像有一种缘分在。 这之后，电视台正好举办一个流派演唱会，每个流派要有一个中年演唱者，一个青年演唱者。当时青年尹派演唱者，一个也找不到。听说越剧院学馆里，有一个男孩子会唱尹派，电视台的老师就带着我，去了尹桂芳老师家，第一次拜访尹桂芳老师，奠定了我唱尹派的基础。第一个大戏就是《何文秀》，我第一次上电视，唱的第一个唱段也是《何文秀》的《桑园访妻》，我穿着尹桂芳老师中没被抄走的赵志刚上海越剧院国家一级演员，上海嘉定人。他不仅在中国尤其在江浙沪一带拥有一大批热情忠实的观众，在香港乃至新加坡、日本、美国等地，同样影响广泛，戏迷众多。1982年正式拜尹桂芳为师，继承并发展了尹派唱腔和表演艺术。他的嗓音圆润厚实，韵味隽永，行腔流畅，吐字清晰，被誉为“越剧王子”。 这个浪漫的越剧王子，用男性独有的嗓音诠释着温婉的江南。他构思创作了符合多元审美的题材，越剧小生因他的领悟增添了别有风韵的磁性魅力。只要你听了他的演唱，一定会陶醉在韵味隽永的情真意切中。 在《盘妻索妻.洞房》中饰梁玉书一套服装，从此跟尹派结下了不解之缘。 白燕升：80年代初，你参加了江浙沪越剧青年演员电视大赛，当时这个大赛几乎荟萃了最好的青年演员，你夺得了一等奖的第一名，所以就有人说了，赵志刚这个奖项是捞来的，占了尹老师的光，你怎么看？ 赵志刚：当时自己也没有想会拿到一等奖，因为参赛的演员很多。最后获奖的演员有10个，9个是女的，然后一等奖给了我一个男演员，特别兴奋和激动。颁奖晚会上，主持人说，你获得了一等奖，给大家说句话，我随口就说，我“捞”到了一个一等奖，当时人们哄堂大笑。这也促使我以后加强文化修养。 我觉得我的成功和我的老师是有很大的关系。新中国成立前，尹桂芳老师就被推举为越剧皇帝，她有众多的观众，特别是在江浙沪一带，在59年她带团去了福建，走的时候，观众是集体卧轨，不让火车开，那种场面，非常感人。 1962年三年自然灾害刚开始的时候，老师带着团回到上海演出，非常轰动，一票难求。那一年，我刚刚才出生，所以跟尹派的这个缘分，好像是我出生的那一年，就注定了。 老师很多的影像资料没有留下来，有很多观众给我提供了很多资料，包括尹桂芳老师演出的说明书、音带、剧照。老师后来半身不遂，不能上舞台，观众就把对老师的那种爱，移情到我身上，所以我借了老师的很多光。 白燕升：志刚今天谈到尹桂芳老师的时候，很平静和真切，我能感受到志刚的一种谦和心态。我想问志刚，刚才你提到，尹桂芳当年在上海滩红极一时，有越剧皇帝的美称，你出道以来，一直被喜欢你的观众称为越剧王子，如今的王子已经过了不惑之年，是否也该建立自己的王国了？ 赵志刚：这个不是我自己能够封的，首先我自己要努力，这个还取决于你有没有好作品，有没有众多优秀传人，观众和专家能不能承认你。我非常赞赏这句话，不想做将军的士兵，不是一个好士兵。我觉得不想成为一代流派宗师的演员，也不是一个好演员。 我是希望能够创造出在尹派基础上发展出来的一个自己的赵派，这是我的目标。 白燕升：你的这句话让我特别感动。说出这句话是需要勇气的，我想不光我，喜欢你的越剧爱好者，都希望有朝一日，你能够形成自己的流派风格。 纵观这么多年的艺术道路，我发现志刚的心并不安分，有很多新的尝试。比如说在《杨乃武》、《第一次亲密接触》，还有新版的《红楼梦》里，前面两个戏里，你是用不同的流派来演绎人物，新版的《红楼梦》，你把多年不演的尹派贾宝玉，又搬上了舞台。 说到越剧《红楼梦》 贾宝玉这个形象，徐玉兰老师的贾宝玉，已经深入人心，你怎么还要突破观众惯有的一种审美样式，去塑造这人物？ 赵志刚：新版《红楼梦》对我的压力非常大。老观众会对尹桂芳的贾宝玉有一个定位，我的老师塑造过5次贾宝玉，5个戏中扮演过贾宝玉。 徐玉兰老师的电影，深入人心家喻户晓，每个人都会唱“天上掉下来个林妹妹”。所以当我们决定要把我最新版的《红楼梦》，推上上海大剧院舞台的时候，我是怀着一颗忐忑不安的心接下这个任务的，我记住了老师跟说的一个字，“情”。 我当时和导演陈薪伊老师，一起去了尹桂芳老师家，其中就问到，怎么样去演好这个宝玉，让老师给我一点提示。当时老师示意我过去，我蹲在她的膝前，她的右手不能动，她左手用一支笔在我的手心指上，写了一个字感情的情，实际上就是用情去演好宝玉，恰恰就是这个字，对我塑造宝玉作用很大。
