啊！这个琴师太牛了！越剧大咖邢雪芹给你盘点一下四宫调的“神马都不是”大功劳！

我想讲讲一位琴师邢雪琴（1904～1972）的故事，她的原名是邢延钟，出生在浙江省嵊县下南庄的一个贫穷家庭。小时候由于家境贫困，她不得不辍学去做小贩，但是她对音乐的热爱使她放弃了做小贩的机会，进入坐唱班学习唱京剧，同时也开始研习丝竹吹打。 几年后，邢雪琴满师出师，她自己组班教唱，或者到处去坐唱，而且她对京剧旦角和老生唱腔也能驾轻就熟。1931年，她进入了杭州的大华舞台戏班拉琴，该班兼演京剧和越剧。1935年，她转入了施银花领衔之第一舞台，并始终与施银花保持着十余年的合作关系，除了短暂伴奏陶素莲、赵瑞花、袁雪芬、傅全香，竺素娥、尹桂芳、范瑞娟等人外。我可要告诉你，邢延钟在女子越剧（四工调）唱腔的形成和发展方面，作出了重大贡献。她之所以能够做到这一点，是因为她对京剧、绍剧、婺剧及江南丝竹、民间曲艺均有较深的造诣，所以她能够在行弦托腔中自然地融入丰富的旋律，但又不失四工调的韵味，与施银花的配合默契无间。 虽然她性格木讷寡言，但对伴奏业务极其善于钻研。经过短期的合作，那可是――摸索、糅合京剧成分，创造越剧过门的路子，使四工调的伴奏旋律趋于稳定和规范，所创造的四工调起调、落调乐句被广泛模仿，并一直沿用至今。邢延钟的伴奏弓法娴熟、变化巧妙，常常运用即兴加花手法，使唱腔显得丰满流畅、色彩丰富，深受同行的钦佩和赞赏。 1936年底，我还为施银花在上海伴奏，一起完成了《盘夫》、《志贞哭图》、《重台分别》等唱片10多张。其中，《方玉娘祭祖》获得了全国第一届唱片”金唱片”奖。嘿，多亏了我的伴奏，施银花的唱功才得以更上一层楼呢！啊，我得告诉你，我可真有点自豪呢，因为我是和施银花合作过的伴奏名家邢延钟呢！1940年时，我还在上海录制了《西华山》这张不用胡琴伴奏的唱片，而是由我用人声伴以南无阿弥陀佛的佛号，并应腔入调，另具一格。还有一年，我又受邀为支兰芳伴奏，在上海灌制了《恩爱村》、《黛玉葬花》等唱片共计4张。 建国以后，我从杭州的新乐越剧团去支援桐庐县越剧团，担任乐队队长，并编排了好几个小剧本。可惜的是，在文化大革命时期，我被遣送回了乡下。