人戏合一小白到底

说来惭愧，因为越剧电影《五女拜寿》喜欢了茅威涛，于是才知道尹派，才知道尹桂芳，虽说她是流派十姐妹，但也许由于留下的影像不多，加上上个世纪的年代谈不上有什么资讯共享，不在江南长大的人，难免对越剧孤陋寡闻。尹桂芳上妆后的潇洒儒雅下妆后的美丽大方，真是让人一见钟情。于是王君安作为她的入室之一，也才跃入眼帘。遭遇王君安的贾宝玉、何文秀、梁玉书、梁山伯……那种风流倜傥，那种俊秀飘逸，咋就那么顺眼呢？而且她的唱腔，竟然那样清新那样空灵，更难得的是，她站在那里，自有一种超尘脱俗的纯粹干净，那样的品性，由不得你不称奇。她是谁？她难道是“越剧不明飞行物”？为什么她那么长时间都不在主流的戏曲视野中？ 正所谓大成若缺。 之一，1996年风头正劲时她竟然跑去美国，一去10年，拿完学士学位又在美国从事金融业。2006年因为纪念尹太先生才重回福建芳华越剧团。最黄金的十年，也许错失了最风光的东西，但文化的积累和沉淀，必然会高回报于她，走着瞧。 之二，越剧的婉约温润也许得益于江南的钟灵毓秀，可也许是历史的问题，也许是诸多的无奈，尹太先生的芳华竟然是在福建才落地生根，而命运之手又将王君安带到尹太先生身边。她俩，可都是越剧发源地浙江嵊县人，君安自己更有一个比喻，君是尹字加把口，安是女的带顶小生帽，所以她注定就是唱尹派小生的。这个中的起承转合，真的很玄妙。 之三，她没有太多的社会性，她不够圆熟不擅长钻营，甚至有点傻，所以君迷们亲切称她白马的同时又戏谑她有点小白。不能用世俗的评判标准来衡量她的价值，包括什么梅花奖。相比江南越剧那样的繁花似锦，福建相对遗世安静，福建也许更是她内心朴实真挚的土壤。但愿福建可以让她远离浮夸，远离俗务，让她彻底契入尹太先生的神韵风骨。 这回芳华选择排演《柳永》新戏，非常合适。传承不一定要完完全全排演尹太先生的老戏，是入骨和知心，深得神韵。当然，现在讲各种创新，申梅也要创新，那就往时髦里讲，演先生没演过的，就是创新。时势使然，飞跃需要技巧。当然，含金量已不太高的奖，拿不拿也都说明不了太多问题，对寡淡的人来说也真不太重要。大不了就像柳永一样，把浮名换了浅斟低唱，人戏合一，小白到底。当然，柳永还是福建武夷山人，山泉的性灵，一定会让在福建唱越剧的王君安更加清越隽永。