天上掉下个林妹妹 我的越剧人生
上世纪50年代，我们团接连排演了《春香传》《追鱼》《杨八姐盗刀》《北地王》《关汉卿》《则天皇帝》《红楼梦》等戏。
对于许多不熟悉越剧的观众而言，拍摄于1962年的戏曲电影《红楼梦》是他们了解这个剧种的开端。早在1955年，编剧徐进就着手筹划改编《红楼梦》。刚开始时，院里有人说他是异想天开：“这样一本一百多万字的文学名著，要改成三小时的戏，谈何容易？就算写好了，又有谁能演？”一天，伊兵和徐进到大众剧场看戏，演出结束到后台，伊兵突然问我：“王文娟，你敢不敢演林黛玉？”我正在卸妆，随口就答：“敢啊。”伊兵问：“你能演好吗？”我不假思索地说：“演不好砍我的头！”伊兵大概也没想到我会脱口而出立下“军令状”，他一愣，随即笑起来：“你这么有信心？好哇！”虽然只是一句玩笑之语，但从内心来说，我的确很想演林黛玉这个角色，她丰富的个性，独特的气质，对演员来说太有力了。
作为国庆十周年的献礼剧目，《红楼梦》成为全院瞩目的焦点。这个戏最终决定由我们二团演出，钟泯担任导演，吴琛任艺术指导，作曲顾振遐、高鸣，舞美设计苏石风。徐玉兰饰贾宝玉，我饰林黛玉，周宝奎饰贾母，陈兰芳饰宝钗，唐月英饰王熙凤，郑忠梅饰王夫人。
我感到既兴奋又担心，兴奋的是，自己有机会扮演这个富有个性魅力的角色，担心的是，林黛玉实在不好演。《红楼梦》这部名著的影响力太大了，每个人脑海里都有一个自己理想中的林黛玉，要把小说及剧本上的人物通过表演立体化起来，对我是一个非常大的挑战。我重新读了《红楼梦》，有关章节仔细地、反复地读，还把不同人物的对话，用不同颜色的笔标出来。通过细读原著，我对林黛玉慢慢地熟悉了，了解了，而且深深地爱上了。
在创造人物形象的过程中，我除了反复细读《红楼梦》原著和有关研究文章，还从两方面做了准备工作，首先是观摩古画中的仕女人物，作为我塑造林黛玉形象的借鉴，另外，根据剧中人物的思想感情，唤起生活中可供参考的感情回忆。比如为了体会林黛玉寄人篱下的感情，我就联想起自己当年刚从家乡来到上海，跟着表姐学戏时的情景。有了这些理解，我的人物分析作业基本完成，黛玉的形象在心中逐渐鲜明起来。《红楼梦》这个戏是深沉细致的。林黛玉又是一个才华横溢、富有诗人气质和书卷气的女子，不同于一般闺阁千金，服装上该选用一些比较素净的色彩，表演时，我也有意识地用一些比较文静秀丽的动作。
越剧《红楼梦》对林黛玉的形象塑造，有“进府”、“识金锁”、“读西厢”、“闭门羹”、“葬花”、“泄密”、“焚稿”等场。我把人物大致分为三个阶段。第一阶段从“进府”至“读西厢”，着重表现黛玉的少女时期；第二阶段从“闭门羹”至“葬花”，内心已经确定了对宝玉的爱情，但又不敢大胆地表达自己的感情，因此不免徘徊、犹豫、痛苦，直到宝玉作了剖白后，才完全信任宝玉；第三阶段从“泄密”至“焚稿”，黛玉以结束自己的生命来表示最后的反抗。
“进府”这场戏开始时，林黛玉随着“林姑娘来了”的呼唤声，缓步登场，体现出一路舟车劳顿和忐忑的心情。以迷茫的目光扫视着四周，慢慢被周围环境所吸引，可是头脑中立即出现了母亲生前“不可多说一句话，不可多走一步路”的叮嘱。好像有一条无形的绳索把她牵制住了，整个动作都拘束起来，退后几步，低下头，暗暗地警告自己：“这里不比自己家里，不能惹别人笑话。”耳边忽然响起一片嘈杂之声，满屋花团锦簇珠光宝气，一位白发老妇高喊一声“外孙女儿”……最初排练时，我的处理是，黛玉情不自禁地叫了一声“外祖母！”随即投向了她的怀抱。导演问我：“一个女孩子初次见到外祖母，即使是在丧母的哀愁心情下，是否就会这么一下子扑上去呢？”经此一问，我也感到自己处理得简单化了。这不是一般常来常往的外祖母，身份有不同，亲疏有区别。因此，我又重新处理了这一段表演：黛玉听到外祖母的叫声，一时还不敢相认，经过了一个停顿，表示她想亲近贾母，又有顾虑，然后再投入贾母的怀抱，依偎着哭了起来。
