1. 联盛舞台
民国二十七年（1938年）女子越剧班在上海创办。 班长是男剧团艺术家邱月莲，老师有邱月莲、向朝林、于永才等，已招收徒弟20余人。 入班的学徒必须签订一份契约，契约的内容是“生死有命，富贵在天”。
学制取决于学徒的年龄：年龄较大的学徒学习3年，需要缴纳学费； 学徒学制为6年（学徒3年，助教3年），无需缴纳学费。 教学剧目有《十八送别》、《逆风饭茶》、《太君送别窑》等。民国三十二年（1943年），因学徒期满而结束。 金亚楼、金月楼等演员都出自这个部门。
2. 春风舞台
女子越剧班创办于民国二十八年（1939年）初。 地点为大新公司八楼悦剧场。 它是由男班三年级学生周洪生组建的。 班上大约有25名学生，其中包括大三学生肖红生和蒋云生； 女学生肖艳琴、梁素琴、盖美英、薛莹、周灵芬，高年级学生蒋红傲、胡凤英，小丑王凤英、王红娇； 大脸王红芳、二花脸顾红等。 进入学科班的学生须订购风俗书，并缴纳书费2元。 管叔明确表示，如果有人员伤亡，不予赔偿，父母死了也不准回家。 学习年限根据学生年龄分为3年、4年、5年，补习2年。
戏剧老师有：男剧目演员周祥根（班长周洪生之弟，人称大师）、花旦演员周艳琴（周洪生之妻，人称大师）、老学生演员周令芳（周洪生之女）香根，人称师姐）。 武术老师陈金鼎教授毯子功。 还有来自大新团京剧院的武术二级学员刘师傅，教授手柄和身法的基本功。 文戏教学包括：各种赋子及引子、对白及各种曲调。 老师给出题目，让学生进行即兴表演。 歌词和韵律由师傅口授，让他们学习唱芦头戏的技巧。
只教了40天，我就登上了舞台，表演的第一部剧目是《沉香扇》。 教学是在表演实习期间进行的。 演出均为舞台剧，有传统老剧《玉蜻蜓》、《碧玉簪》、《劈山救母》等，还有剧本剧《狸猫给太子》、《和袍》 》、《封神榜》等。
民国二十八年（1939年）下半年开始，学术班改制为剧团，在杭州、嘉州、湖南等地演出。 有严格的班规和表演制度。 比如化妆时必须穿衬衫、内裤和靴子，不准随意说话。 所到之处，不许演出就不得上街，否则会受到跪在唐明帝面前“满堂”的惩罚。
班里的武术比较好，是因为班里有一个扮演武术学生的师兄周宏鼎，还有几个从外面聘请的武术老师。 文戏前表演了《斗子渡》、《九江口》、《周瑜之死》、《铁公鸡》等。 武侠剧深受杭州、嘉兴、湖南观众好评，被誉为“小北京剧团”。
民国三十二年（1943年）下半年，大部分学生退师，留下七八名年龄较小的学生，留至民国三十三年上半年末（1944）。
3、中兴阶段
前身是永乐女子越剧团。 民国二十八年（1939年）秋，钢琴大师于阿冰借用永乐堂（山西北路近天潼路的一座道教殿堂），以堂名命名班级，并公开招收学生入校。班上。 他自任班长，并与入班学生家长签订了《入班协议》。 学习期限为一年半。 学生每月缴纳两元学费，不包食宿，日常学习。 聘请男演员刘金钊担任戏曲老师。 没有正式的教材，学生只能靠自己跟着广播里播放的越剧唱段（多是马章华、袁雪芬等演员的唱段）学唱。
班长负责弹钢琴并帮助学生提高声音，而老师则教授《盘瓠》（1941）等一些戏剧。 春夏之交，因于阿丙与刘金钊意见不合，班长弃班，刘金钊接手永乐班，并更名。 为了“振兴舞台”，邀请学生帮老师表演一年半。 永乐班目前招收学生20余名，年龄从12岁到18岁不等。 当时表现最好的是徐灵娟、大三学生郑美清、老学生周玉珍。 较年轻的有焦月娥、叶素琴、王玉英、陈绍鹏。
戏台更名为中兴戏台后，刘金钊从嵊县招收了10多名学生。 其中，唱花旦的邢金华顶替了因结婚而离开的徐灵娟。 专业的学生经常在大紫名中、徐家汇、法华镇等一些小茶馆里唱芦头戏、唐会。 民国三十一年（1942年）到民国三十二年（1943年），由于刘金钊严重依赖散学生，大部分上海学生愤而离去，结婚又离开，使得支撑“中兴舞台”困难重重，刘金钊带领嵊县学生转战杭州、嘉州、胡地演出。
4. 红星舞台
女子越剧班创办于民国二十九年（1940年），由男团老艺术家李桂芳创办。 地点在今虹口区平凉路，曾用作私人住宅的客房、前楼、凉亭。 招收了20多名十几岁的女孩作为学生，其中包括学小学生的毕春芳、学花旦的罗培琴、学老生的罗培芳、学面条班的毛盛奎等。
男班老师有演员朱中兴（老生）、刘金宇（正旦）、沈玉坤（吴胜）等。 学生入班前必须签署“证明”。 学徒期为三年。 期满后，他们会帮老师半年，伙食费自己付。 任教半年后，他登上了红色舞台。 随后又邀请客座老师到杭州、贾、胡等地演出。 1943年，李桂芳病逝，班级解散。
5. 四季班
女子越剧班，又称“四友社”。 民国二十九年（1940年），四位老牌男艺人张福奎（大面）、盖月堂（老生）、沈九霞（花旦）、沈翠霞（花旦）分别组成学徒，并招收了10多名学徒，年龄在10岁至10岁的学徒有20多名。 地点在泥城桥旁边一家石灰店楼上的三层楼阁里。
徒弟入班时立下“富贵在命，生死在天”的《关书》，表示学习两年（有时是三年），然后帮助当了半年师傅。 徒弟卢金华、郑彩军师从张福奎，卢瑞英师从盖岳堂。 仅仅训练了三个月，她就走红了。 她的第一部剧目是《仁义》，在曹家渡五角场富源茶馆演出。 卢金华饰演少年韩文才，郑才俊饰演小丑周惠吉，盖岳堂少爷饰演韩老仆人。 正义。 吕蕙英（小生）、吕蕙英（花旦）学习表演了《十八别》、《潘夫》、《塔上聚会》、《逆风饭茶》等剧目。 两年后，学徒陆续离开。 比如民国三十一年（1942年），卢金华就离开班级去了金门剧院，后来又去了袁学芬带领的达赖剧院。
民国三十三年（1944年），所有学徒学习期满，课程结束。
6. 陶冶剧团
女子越剧班有陶素莲和叶勤芳担任班长和主要老师，所以班名就以两位老师的姓氏命名。 民国三十年（1941年）三月下旬开始招生。 同年，在上海市南市石皮龙三榆里31号开课。 陆续招收了20多名学生，艺名都带有“雅”字。 如小生周亚云、郑亚飞、朱亚芳、赵亚琳、朱亚龙； 小丹刘亚军、叶亚兰、齐亚贤、范雅玉、陶亚红（陶素莲之女）； 老生向亚庆，钱亚明，袁亚辰； 老旦张亚华、小丑周亚庆（由小生改为小丑）、大脸吴亚奎等。
文戏大师有陶、叶、林有声，武术大师有于德老。 还有“写作大师”金昌荣，负责为各专业的学生抄写歌词、创作“单曲”。 教学剧目包括《友安认我娘》、《逆凤扇茶》、《盘符》、《菜桂》、《瞻景堂》、《三看御姐》等选段及主要剧目。 入班时有“相关函”，规定学生必须缴纳学费，中途退学的则自行承担责任。 在学院坐了三年，毕业后帮师傅表演了半年。 教了半年后，他开始登台表演。 首演于南市市德发剧场，后于虹口湖东剧场演出。 随后他离开上海，到铁路、公路沿线城镇进行流动演出。 如苏州、嘉兴、平湖、太仓、杭州、宁波、绍兴等地。 由于学生们演技不好，戏曲老师经常和学生们同台表演。 比如陶素莲（归门丹出身）主演了《穷寡妇》，叶勤芳（刀马丹出身）主演了《纣王与妲己》。 后来聘请涂兴华、小白玉梅、吴小楼等担任客座教师，让学生在成人演员主导的表演中逐渐掌握唱、做、念、演角色的运用。
民国三十二年（1943年），袁学芬在达赉戏院探索“新越剧”改革，邀请陶冶剧团担任班底。 这个师资还没有满员的剧团，无形中走到了越剧改革的最前沿。 从民国三十三年（1944年）三月的《海上航行》到《王昭君》的演出，班级经历了二十、三十部新剧目，终于在改革开放的环境中变得“饱满”。勘探。 刘亚军、齐亚贤、叶雅兰、赵亚琳等新秀脱颖而出。 齐亚娴甚至被称为“元派小花姑娘”。 民国三十四年（1945年），学期届满，毕业生分流离班，班级解散。 抗战胜利后不久，陶、叶到嵊县苦竹村组织第二届陶冶剧团，以“苏”字为学生艺名。
7. 邵邵剧团
女子越剧班成立于民国三十二年（1943年）末。 地点位于大新游乐场。 班长是胡高明，老师有男生班的老艺术家马超水、高灵通、朱继寰。 男演员陆大山（陆小毛）、唐德贵、沈玉坤、于化龙也参与教学和表演。 武术老师有京剧表演艺术家胡桂海、吴五宝。
学生们的艺名均以“小”字开头。 民国三十三年（1944年）年初至民国三十十八年（1949年）六月，共分批招收青年学生40余名。 民国三十三年（1944年）年初，招收第一批学生，包括陈少春、袁绍山、杨绍亚等。 学习期限3年，上半年餐费自理。 文学剧教学剧目有《潘赋》、《曾珪妓》等； 武打剧目有《三岔口》、《红泥关》、《大闹嘉兴府》、《招岑彭》、《九军烧窑》、《八辆漂亮跑车》等。 任教半年后，客座老师受邀到码头表演。 庞天华、钱艳秋、张桂清、王玉英、王桂英等女演员担任班里的客座老师。 民国三十四年（1945年），第二批招收的学生有张少东、田少峰、蒋少峰等六人。 民国35年（1946年），第三批招收的学生有余绍鹏、刘绍珠、沈少进等12人。
民国三十七年（1948年），剧团在无锡演出时，因瘟疫解散。 后来剧团改组，1949年在上海民华大厦演出时，招收了第四批学生，包括周少林、张少兰、曹绍桢、王少芳等。1950年，剧团成立经上海市文化局注册为民营专业剧团。 1956年春，国家社会主义改造运动期间，被批准为新的国有剧团。 同年5月，对口支援浙江省洞头县。 该班的教学以武术闻名，大部分学生都受到武侠剧的启发，从而打下了良好的武术基础。 还采取边教学边表演的方式，让学生在舞台实践中成长才艺。
八、忠孝班
女子越剧班创办于民国三十三年（1944年）春。 上课地点在顺昌路同乐剧场。 组织者为王一平（1945年去世）、朱金一（同乐剧场老板）、陈金河。 招收学生50人，学制3年。 受当时越剧改革的影响，班里除邀请老牌男剧团艺术家马朝水、谢碧云教戏外，还专门聘请了陶贤、洪澜等编导，组成戏剧部，主要排练新剧。 经过40天的学习，他登上舞台表演话剧。 第一部戏是《岳飞还天》。 接下来将放映话剧《刘备招亲》和《四大进士》。
学生艺名均带有“中”字，如郑中美、戴中贵、李中平、王中禅、卢中芳等。民国三十四年（1945年），有20余名学生被被招募加入班级进行培训。 他们一边学习一边参加表演。 他们的艺名前都冠有“孝”字，如楼小培、郑小娥、孙小英等。民国三十六年（1947年）11月13日至15日，举行毕业演出演出在同乐剧场举行，演出话剧《小丹桂备忘录》。 下课后，学生们到自己的班级进行表演。
9. 玉字班
女子越剧班始于民国三十四年（1945年）。 丹桂剧团以张贴告示的方式招收学员。 当时，共有256名学生被录取。 班里借了东方宾馆（现工人文化宫）练功、练歌。 学生们白天学戏，晚上回家，午饭自理。 领队兼老师林小宝、京剧老师沈俊清教授基本功，编舞文忠、陶贤、刘涛三位老师带来了剧本进行排练。
三个月后，他下乡演出。 演出地区均在上海附近，如太仓、罗店、常熟、六合等地。 他们被命名为：“一鸣越剧团”。 他们一边练习，一边排练，一边表演。 主角是小生卢雨晴、王雨春、胡玉培，花旦曹玉珍、蔡玉莲、莫玉红，老生毛玉堂、朱玉琨，小丑周玉璞、老蛋丁育男。 曾演出《香炉带》、《人面桃花》、包公戏、鹿头戏等。 1949年剧团解散。
10.金龙女子越剧团
女子越剧班创办于民国三十六年（1947年）。 创始人是张耀金，位于鹿香园路开明巷。 首批招收的14名年轻女徒弟，艺名均以“金”字命名，如学花旦的张金花、张金英，学徒王的卢金娟、沈金清，学徒的徐锦春等。研究老学生的金平、研究小丑的洪金哈、老旦的周金宇等人。 学徒入班时，必须签署一份“证书”，表示将学习戏曲三年，然后再帮老师六个月。 他们不会关心自己是生是死。 在培训的前六个月，他们将负责自己的膳食。 戏曲老师是男团艺术家邱凤山，教授引言、对白、诗词等戏曲基本功。 他还邀请京剧大师传授武术和歇脚、下腰等基础训练。
半年后，他登台演出，邀请客座老师担任主角，徒弟担任配角和配角。 当班到达杭州码头时，招收了张金岳（华丹饰）等一批徒弟。 民国三十八年（1949年）夏天，班从昆山迁往杭州，一些年长的学生离开了班级，而一些年轻的学徒仍然随班回到上海，在诸如福安游乐场. ，直到1950年学徒期满，班解散。
11. 群力悦意俱乐部
女子越剧班成立于1951年1月，由私营广播电台老板朱文浩创办，校长方正，副校长唐碧华。 同年5月30日上报上海市文化局未获批准。 当年10月，余彩琴受邀出任院长。 她再次申请并获得批准。 10月16日颁发开学证书，10月27日举行开学典礼。现有学生27人，年龄均在15岁左右。 其中大部分是余采芹从其他悦艺俱乐部挑选出来的。 比如周文霞、周文芳就是从维新乐艺社选拔出来的。
学生的艺名前均冠有“文”字。 其中顶尖表演者为周文霞、王文云，低年级学生为周文芳、夏文军，高年级学生为胡文楼、李文兰，小丑为陈文清、张文竹，高年级学生为于文梅。 余采芹、李艳芳教文戏，周俊明教京剧武术。 开设表达课、政治课、文化课。 邀请了刘秋帆等五位音乐家，以《塔会》、《玉镯拾》、《盘符》、《借红灯笼》、《小牛郎》等传统越剧折子进行教学。 在学习初期，学生需要自己支付餐费。 1953年1月，学生毕业成立民间群众越剧团，直至1954年解散。