中生代正在老去，四十岁的宝黛和梁祝我们还能看得下去几天？真正是青春无敌，在舞台上尤其如此。回想越剧最辉煌的九十年代，那是中生代的辉煌，双十年华就担纲大戏，这一群小女子带给我们多少惊喜。每每看茅威涛和何英的《西厢记》，其超凡脱俗，至今还要感叹无戏能出其右。花花、陈飞和吴素英十六七岁，稚气未脱便粉墨登场，脸上还有着可爱的babyfat。钱公子和单美人的《红楼梦》更是风靡神州，谁不会唱“天上掉下个林妹妹”，99大剧院版已是传世之作。 我们有那么多值得留恋的回忆，却仍然挡不住年华的老去，不止一次地为此伤感，99版还在盘里，09版的钱单红楼纵然几多精致，唱做却早已不及十年之前，茅茅浑然天成的风流倜傥也添了沉重，素素的娃娃脸和娃娃嗓还在，已不复轻灵，花花与陈飞风采依旧，但又能给我们几年？五年十年之后，到哪里去找那个痴情挚淳的梁山伯，那面威风八面的霸王旗。茅茅如果离开舞台，谁又能继承他的衣钵？人说何英是五十年才出一个的大青衣，莫非真要我等到古稀之年才能再见第二个茅茅。 怎么能不忧心下一个十年我该去看谁的戏，06年的越女争锋来得正是时候，在几乎称得上紧急的时候把新生代推进了我们的视野，才突然发现，已经有那么多在台下苦练了十年的姑娘们，等着这一天在舞台上大放光彩。也因此记住了许多名字许多面孔，有了许多的好和许多的恶，三年里看了很多新生代的戏，他们的戏在艺术上确实不如中生代的凝炼和成熟，也由于这样那样的原因，无法完全以自己的感受诠释角色。但他们让我感觉越剧随着他们的呈现而重生了，这种感觉很奇妙，当你感觉这个剧种正和中生代一起步入成熟稳健、硕果累累的中年时，这些二十几岁的年轻面孔又以属于他们的活泼、创造力甚至毛毛躁躁把越剧带回了花期。 经过三年的观察，我首推五个人：张琳，杨婷娜，陈慧迪，蔡燕，齐春雷。 张琳，越女争锋的状元郎，在绍百已经能够独当一面，虽然不是花花嫡传的范派，但娄周英不争气，似乎已经无望出头，花花的衣钵倒可能由张琳继承了。张琳的优势在于绍百主要扶植范傅，尹派没有根基，也没有老戏，反而给了她自由发挥创造的空间，这两年来边演边练，几部新戏出来，风格大体成形，倒有七八分茅茅的潇洒，一分灵动，一分清秀，活脱脱一个刚柔并济的美小生，夺人眼目。 杨婷娜，说她不止一回了，唱念做打样样不差，尤其几部看家戏，红楼、北地王、吕布与貂蝉，完全不输中生代当年的风头。基本功扎实，在台上状态非常好，假以时日，拓宽创造空间，想必还能再有进展。 陈慧迪，方亚芬是公认的天生戏胚子，人美声甜，四十几岁仍不倒嗓不显老，悉心带出陈慧迪这个徒弟，娇俏的扮相，甜美的唱腔，亦笑亦嗔的念做，在台上顾盼生辉，在袁派不多的新生代中越显得不同凡响。陈慧迪最惹眼的地方就是灵巧，举手投足无不透着股灵气，她演的晴雯，几句唱词，一个娇嗔的背影，就与别个晴雯不同。她演《踏伞记》，把一个落难的贵族小姐刻画得维妙维肖，一会儿恼一会儿喜一会儿春心荡漾，乖巧讨喜。她演貂蝉，对吕布时而引诱，时而欲拒还迎，时而真情流露，鲜活生动。近期又演了《西厢记》和《何文秀》，但我以为，陈慧迪仍然更适合那种灵巧活泼的角色，让她演庄重的大家闺秀反而浪费。就如陈辉玲，演红娘，与何英、茅威涛相得益彰，演九斤姑娘，嘻笑怒骂都是文章，但到了唐琬，美则美矣，却总让人惋惜那份淹没的灵动。 齐春雷，齐春雷生了副白面书生的样貌，武戏却也来得，演浪荡子，为财弃义、朝三暮四也是入木三分。唱腔深得王子真传，而更清淳，听着十分熨帖。倒霉的孩子，因为是男生，不能参加越女争锋，但蛟龙终非池中物，越苑青春风还是给了他崭露头角的机会。学到了赵志刚的功夫，也学到了他的志气。越剧是为女子戏，男演员在其中生存是多么艰难，当年赵志刚在越剧大赛杀出已是奇迹，今天齐春雷连参加的机会都未能得到，但并不妨碍他坚信“不想当将军的士兵不是好士兵”，携带着他的将军梦在舞台上日夜兼程。 蔡燕，一个好老生也是可贵的，一个二十几岁的好老生更是如此，当那些女生都在描眉画目，青衫绸裙，演花旦扮小生的时候，她必须戴上花白的头套，粘上胡子，穿着宽袍大袖或者土布灰巾，在绝大多数时间扮演一个配角。但她已经做得足够好了，端整的扮相，沉稳的台风，若不是那一双大眼，你真的会忘记这是个二十几岁的女孩。蔡燕的老生与吴群又不同，吴群高亢豪放，霸气十足，在《情系山河恋》中，吴群是王，她只是相，却也风骨翩翩，有文臣之度，从这一份低调中绽放出属于她独特的青春年华。
