“人民艺术家尹桂芳纪念会”昨天在文新大厦举行，著名越剧表演艺术家袁雪芬、尹桂芳的门人以及来自电影、音乐等领域的艺术家谢晋、何占豪等纷纷在纪念会上发言，缅怀这位卓越的越剧艺术大师。 工厂女工吟唱 作曲家何占豪道出一段“珍藏”多年的往事。54年前，在浙江工作的他无意中听到尹桂芳演唱的《山河恋》，他被深深吸引了。来上海工作后，哪里有尹派演出哪里就有他的身影。上世纪50年代，单位领导让他为梁祝谱曲，“要写深刻的，很美的。”何占豪有些犯难。一天，家门口正好有尹桂芳的演出，许多工厂女工虽然很穷，穿着开口的鞋子，但还是拥到剧院门口探着脑袋看，“每次听到‘妹妹呀……’这一段时她们就特别兴奋，这让我感到非常惊讶。”也正是那一刻，何占豪突发灵感，写下了《梁祝》的开篇曲：“咪索拉多锐拉多索……是从尹老师那偷来的。” 赞美创新精神 与尹桂芳合作多年的作曲家连波感慨地说，越剧艺术要走得更远应该发扬敢为人先的精神，敢于创新、承担风险。连波表示，尹派艺术的流传离不开艺术的创新，尹老师当年戴起髯口演《屈原》就是一个很好的例子。1954年，感慨于越剧舞台大都是才子佳人戏，尹桂芳对连波说出了心中的想法：“我认为越剧应该开拓一条新的戏路。”但观众能否接受这样的改变呢？当众人顾虑重重时，尹桂芳站出来说，“你们放心，我们一定能成功。”也就是在那一年，尹桂芳演出的《屈原》轰动了文艺界。 不过艺术的创新也离不开对传统的继承，连波表示现在有些越剧青年小生“太嗲，太柔，失去了刚柔相济”，原因就在于他们接触前辈表演艺术家的优秀作品太少，“前些天我在看一些戏曲艺术家的音像作品，却没有看到尹老师的，像对这样优秀的艺术家，音像资料保存工作刻不容缓啊。”（实习生/王恺 记者/王剑虹） （摘自 《新民晚报》）
