班昭，越版的虽然还不错，但不如昆曲的。而这并不是因为哪个剧种更适合表现班昭这戏的问题，而是编导在昆曲上处理得更精彩些。剧情大同小异，人物也相同，而感染力却有差异。昆版紧紧地吸引住了我这个非昆剧迷。越版在后半部分才渐入佳境。
少年时的班昭聪颖活泼，两个青梅竹马的师兄对她呵护有加。那从书柜上跳下来，两师兄抢着接住时，那种各人心中流露的情怀令人动容。越剧的这场就没这种感觉。14岁的班昭打扮上少女点，举止上如果不能很自然地俏皮，还不如文静端庄。说到底，人物气质很重要。马续的敦厚让人想到阿牛哥之类的。傻姐听到那太监来说解书禁时那高兴劲也不好玩，那动作神态牵强了。二师兄曹寿的戏份比昆版的少，对于他借写赋攀龙附凤的心理刻画得不多。但那读圣德颂时的德性真叫绝。太监学金红的赵高太明显了，是娘得有点过。打扮也太时髦了点,那刘海,啧。老生的胡须露出嘴不好看，还是盖住好。班固的死法跟传统演法不同，死前病怏怏，得妹班昭发誓担负写汉书重任后，怎么地，人影也不见了，留下仙音从后台袅袅飘来，这反差也太大了，反正我觉得有点不协调。要不传统死，要不来个纯浪漫的仙逝。人偶在春琴传里有渲染心境的作用，在此处就没必要出场。说到渲染气氛，背景音乐很重要，唱腔也很重要。班昭三十岁书房那段唱，过于抒情的拖腔跟心境有点不搭。词大体不错，但也有不足处。如班固唱的“家严……把牢狱坐穿……”让人想到时期。那“九州生铁铸大错……”不仅是偷懒问题，而是合不合适的问题。唱段还是有些很好听的。如陈晓红的某些唱段结构新颖。有几段三字句，什么“见兄长……心惨惨，泪淋淋”越唱越快，很好听，是不错的尝试。第一场由71岁到14岁的时空转换很不错。
两面对班固的择妹婿，犹豫多了点，心动稍欠。虽然这段两人的唱很不错。石惠兰的唱腔是第一次听，嗓音低沉，低回处颇有味，但我听不出是什么派，觉得似尹又有点徐味，听着很新鲜。我感觉她若是年轻些会更好。穿着花蝴蝶样的曹寿从宫中逃出来给班昭休书让她改嫁那一场，他的悔恨很有冲击力，那大段的唱，唱出一个被名利囚禁了玩弄，失去志向前途的无骨文人的心，个人很欣赏。若说巧合，话说无巧不成书，生活中也多见。曹寿前脚来送休书被抓回宫,后脚马续不辞而别，接踵而来的是汉书被天火烧，并不离谱。祸不单行，就是这么些事情中来的。
越到后面，班昭傻姐的年龄感越符合人物，五十岁时班昭成了忙于应酬的宫廷贵人，贵妇范虽好，但我也觉得她哈哈打得太多了，有点不自然。三人相见紧紧地握手真是感人啊。与马续相见时两人心里的复杂感少了些，我觉得他们阴差阳错离别二十年遗憾应该颇多。案上的书简这么些足矣，没说明一些书简在里面什么的是对的，若照某戏迷说的那样做就画蛇添足了。对汉书的爱恨交加是可以理解的，但她对汉书的感情是很深的，不可能说放弃就放弃的，这点傻姐马续也应该理解的。他们应该相信她会继续写，若说是激她写，马续说书简由他续，傻姐说我也不伺候你了，我跟书简走，然后班昭马上悔悟，并视书简如生命，这不仅仅是有害于班昭形象，而且是突兀不自然了。要表现班昭对汉书感情如让她面对书简观众抒怀，或在马续对她质疑时，将内心的爱恨宣泄，那样的感染力肯定大些。我觉得越剧班昭形象欠缺点可能是因为这些方面带来的。
