最早对杜丽娘这个角色的认知，是从梅兰芳先生与俞振飞先生拍摄的彩色电影《游园惊梦》开始的，当时年纪小，只觉得这部戏的情节十分简单，一个美人做梦了，梦到了她心爱的人，梦醒了就完了。过了看电影只看情节的年龄，才慢慢的体会到二位大师的过人之处，那精致的细节，不温不火的火候，最难得的是一份不求张扬的华丽。
刚接手《牡丹亭还魂记》剧本的时候，我是踌躇满志的，因为我太爱杜丽娘这个角色了，敢爱敢恨，追求爱而不成居然可以为情而亡，一如我自己的个性。可是在仔细的研读剧本之后，在身边的良师益友的提示之下，我却渐渐的开始有了压力。有一位谙熟《牡丹亭》的朋友对我说了一句话，一千个人心中，就有一千个不同的杜丽娘。再仔细的观赏各位名家的表演，有的清丽、有的华贵、有的风情、有的婉约，那么我怎么演杜丽娘呢？
在此我特别要感谢的是我的两位老师，昆曲名家华文漪老师是这一次拍摄的艺术顾问，华老师的艺术在昆曲界是有目共睹的，尤其在《牡丹亭》一剧上的造诣很深，可以说是许多人心中的“活杜丽娘”。在我与华老师的探讨与交流中，华老师对于杜丽娘的定位，基本上是内敛、清纯而不张扬的。她是一位真正意义上的大家闺秀，美丽而温婉。驱使她相思成灾，一的，非淫非邪，而是流淌在她血液当中的最青春的涌动。这种涌动的强烈，是源于她悟性极高，十几年不跨出深闺一步，却可以从古诗词之间轻易的体会到人性的至情至美。华老师对我的要求一直是宜淡不宜浓，同时还给我提出了一个课题，因为昆剧表演讲究的是拿捏于虚实之间，而越剧表演重在塑造人物，比较求实。如何平衡这两者之间的关系，化昆曲为越剧所用，是演好杜丽娘这个人物的一个难点。从现在拍成的影像来看，在许多细节的处理中，我是极尽努力的去把握这一点的，有一些场次还是成功的，当然缺点也一定是有的，留待大家共同探讨，批评指正。
我刚才讲过，要感谢的是两位老师，除了华文漪老师之外，我还要特别感谢的，是目前身居美国的大师姐周雅琴，八十年代就是由她首演了舞台版的越剧《牡丹亭还魂记》，当时的排演也是十分认真，周雅琴师姐在昆剧传字辈艺人方传芸老师的辅导下，已经十分完整的将美轮美奂的昆曲身段融入了越剧表演之中，给这一次的排练提供了很好的范本，现在我常常在家观赏的，还有师姐摄制于八十年代的该剧舞台录像，也是清丽淡雅、一派大气，与华文漪老师对我的教导，有异曲同工之妙。我听说已经有友人把我们这一次拍摄该剧的消息，带给了师姐，现在，此剧已经拍摄成功，我也会郑重的寄一盘碟给她，以求指正，不知雅琴师姐是否满意，心下十分忐忑。
以上就是我演杜丽娘的一些心得，有些零落，却是最真诚的话。
