昨天下午去社科院开会， 回家的早，看了一会书，忽然想起来， 电视应该正放着京剧音配像呢。 打开一看，那不是叶子的偶像吗？ 竟然是李世济的《贺后骂殿》！ 而且，刚开始！
我着实认真听了一次全部的《贺后骂殿》！ 李世济大段的唱十分动听，幽咽流转，珠落玉盘， 真的不错。我心想，怪不得叶子喜欢呢，我也喜欢呀。 不过，说句叶子不爱听的话， 好像这种唱法不太适合剧情。
李世济新程派的特色就是更加发扬了程派低柔、婉转的一面， 更加强调与胡琴的水融，就更加曲折跌宕一些。（我自己的理解） 昨天播放的是李世济为自己当年的录音配像， 我想唱的虽然动听，在剧中的场合难免有耍腔之嫌， 连带配像时配合唱腔的动作，我看着都有些不合时宜。
总觉得这样的程派是和程先生本人的不一样，真正是新程派！ 程先生的唱腔我婉转只是一面，更加强调的是刚劲、愤懑， 听他当年录制的录音，让人觉得很合适， 贺后在殿上，悲伤复愤懑，满腔怒火一撒而出， 但是，在新程派这里几乎听不到。 我想起来程先生当年表示自己不收女的原因， 一是洁身自好，二则认为女性的生理特点总有些不太适合程派的特点。 我想，程先生总是愿意指点而不是传授女， 大概是觉得女唱程派总有些形似而神不似的感觉吧。
我找出程先生当年的这出戏的录音听了又听， 觉得还是有这样的感觉。 我又想起当年买过的五位程派名家合作的《锁麟囊》， 就有找出来听了听， 其中赵荣琛的唱法明显和别的坤玲有区别， 新艳秋的唱法大概就和李世济的类似了， 但是，也觉得刚的成分还是比李强点。 由于没有看到字幕，所以， 一开始不知道演赵光义的是哪位， 想着，中间总该有字幕吧。 可是，中间只出了李世济的， 唱了那么久的赵光义竟然没有出。 我又想，最后总该出了吧， 可是，最后只是告诉观众配像者，张学海， 还是没有原录音者。 其实，张学海配的一般，录音中的言派唱的确实好。
这就是音配像的缺陷了， 难道就李世济有名？ 向各位请教一下：录音中与李世济配像的是哪位？ 言少朋、张少楼、毕英气，还是李家载？ 叶子知道吗？ 《贺后骂殿》所以有名， 就在于程、言两位艺术家的加工。 程派固然好，其中言派也是很精彩的， 甚至唱段比程派要多很多。 大段的二簧极出色地展现了言派的声腔艺术， 听来极是过瘾。 不过，我发现后来的言派传人， 居然犯了和程派传人一样的毛病， 就是过分地强调了其中委婉、曲折的成分。 部分地牺牲了创始人强调的阳刚美。 程派本来是旦角，还没有什么大的问题， 言派去不一样，本来可是老生艺术呀。 比如说言兴朋， 可能是唱过越剧的缘故吧， 他唱言派无比委婉、柔美，就是感觉阳刚不足。 不过，现在只好是推而求其次了， 遗憾的是，就连这样的杨派都不能经常听到了。
至于李慧芳时常学唱的言派《让徐州》， 就是片面强调峻奇了，窃以为，不足取。
chameer(豆腐) 2001-04-06发表于《梨园曲苑》