越剧徐派

徐派由徐玉兰始创于40年代，形成时的代表性作品为《是我错》唱段。徐派的特点是华采俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲调大起大落，跌宕明显。她演出的多是倜傥热情、豪爽多才的人物。代表作有《北地王》的刘谌、《西厢记》的张生、《春香传》的李梦龙、《红楼梦》的贾宝玉、《追鱼》的张珍、《西园记》的张继华、《关汉卿》中的关汉卿等。
徐玉兰嗓音条件好，音域宽，在曲调方面吸收了绍剧高亢悲壮的特点，京剧刚健、坚实的技巧，又融合了越剧早期男班唱腔中朴实、淳厚的因素，在气息控制、共鸣运用、板式转换等方面，都有别出心裁的创造。
徐派唱腔的特点有：
一、大起大落的旋律线条。越剧的唱腔，不论是老调还是新腔，在旋律上一般都是比较平稳的级进和跳进，四、五度的音程大跳不多见，七、八度音程以上的大起大落旋法更是极少运用。特别是清板唱腔，为减轻演员声乐上负担，用音设腔近似口语。徐浙却不然，就在清板唱腔中，旋律线条也象蛟龙之乘波逐澜，大起大落。
二、吸收得自然，溶化得巧妙。徐派唱腔的形成和发展，是不断地吸收、溶化兄弟剧种音乐而逐步完善的。徐玉兰天生一副金嗓子，为她吸收、溶化创造了条件。
三、主题音调的运用。主题音调，是从唱腔主题中提炼出来的典型音调。徐玉兰在《红楼梦·哭灵》中，提炼出i653的四声主题音调。这一主题音调五声式的逐级直线下行的旋法，既能与越剧中的其他音调区别，又能溶化在徐派唱腔中，有着较强的可塑性和可容性。i653犹如一条神秘的丝线，贯串在《哭灵》唱腔之中。
四、独特的乐汇、乐节。徐派唱腔中的独特乐汇和乐节，较为丰富，时而单独运用，时而联合运用。
五、韵味深长的落调。徐玉兰唱腔的落调，旋律华彩、节奏生动、起伏显明、感情充沛，常造成一种气势，听后使人回味无穷。从其结构形态归纳可分为：不分腔节的早期落调、分腔节的落调、全扩腔的落调、加垛式的落调。
六、运用多种曲式发展唱腔。徐玉兰的《红楼梦·哭灵》唱段，把34句唱腔分成四个段落。第一段从金玉良缘将骗至素烛白帏伴灵前，构成起承转合四句体曲式，为A；第二段从林妹妹呀林妹妹呀–至死不能扶一扶七尺棺四唏唱腔构成两组并列式上下句体变化曲式，为B；第三段从妹妹呀，想当初你是孤苦伶仃到我家来至黄土垄中独自眠二十句唱腔，构成起平落曲式，为C；第四段从林妹妹呀，自从居住大观园至到如今，它果然逼你丧九泉六句唱腔，构成三组并列式上下句体变化曲式，为B。全曲形成A+B+C+B唱腔结构。这种结构严谨，层次分明，既有对比又有呼应的唱腔，是徐玉兰运用多咱曲式发展唱腔的成果，为越剧结构唱腔拓开了新路。徐玉兰的吐字以坚实为主，宽松为辅；以情带声运用自如。在哭灵中为了表情、正字，或曲调衔接的需要，运用了滑音、颤音、波音、倚音，以至抽泣声等润腔方法，使曲调包含的感情，得到了完美的体现。
徐派的传人有金美芳、徐小兰、刘丽华、汪秀月、翁荔英、刘觉、徐持平、钱惠丽等。