晨报记者 邱俪华 备受关注的浙江小百花越剧团新戏《寇流兰与杜丽娘》将于11月11日、12日登陆美琪戏大戏院，这也是该剧在首演英国，巡演法国、德国、奥地利以及北京国家大剧院之后，首次与沪上观众见面。顾名思义，这是一部用越剧将莎士比亚和汤显祖两位大师的经典名著加以“连体”的创新之作。
茅威涛：手段只是皮相，作品的世界性才是重点
戏曲新编有新鲜感，但必定面临争议，这一次，茅威涛表现得颇有自信：“我保证这会是被观众骂得最少的一次”。
事实上，成立于1984年的浙江小百花越剧团一直以探索创新著称，《寇流兰与杜丽娘》是继《春琴传》《江南好人》《春香传》之后第四部根据世界经典改编的越剧，更以一名女演员饰演两名男性角色的独特形式引发关注——该剧以现代演绎手法讲述了古罗马传奇将军寇流兰为坚守自我理想而战的悲剧人生，以及情不知因何而起却死而复生的杜丽娘与柳梦梅的传奇故事。
越剧以江南才子佳人戏著称，茅威涛又擅长演绎风流倜傥小生，这次由她来演绎莎士比亚笔下最为残暴、悲壮、刚烈的人物和故事，对观众来说，在依然保留越剧柔美特质的《牡丹亭》的对比与衬托下，会营造出一场极致的“意外”。
对此，茅威涛表示，“这会是被观众骂得最少的一次”。为何如此自信，她透露，虽然舞台样式上包括声光电的处理上比较当代，但整个创作在越剧本体上所做的挑战并不大，不会大到令越剧观众感到“愤怒”。步子不大是否又有保守之嫌？她笑说，用音乐越剧的方式呈现一个莎翁和汤翁人物的撞击，本身的挑战并不在于越剧本体，而在于探索传统艺术在当下的世界性。“不是只有莎翁的剧团才能表现哈姆雷特，越剧也可以，只是你必须找到方法。”在她看来，手段只是皮相，作品人文内核的世界性和当代性才是重点。
从这个角度讲，这部作品所谓的挑战并不是“越剧不越剧”，而是“越剧在当代能否令全球观众被感知”，目前反馈不错——今年7月，浙江小百花越剧团带着这部新戏在伦敦孔雀剧院全球首演，并由此开启英法德奥22天的巡演。英国国家剧院行政总监利萨·伯格不仅表示英国人看懂了，还评论道：“这样两个角色，尤其是寇流兰这样具有强大力量的角色，竟然由一个女性扮演，实在是不可思议，它对英国意义空前。”
郭小男：如今从剧种时代过渡到了审美时代
从茅威涛的讲述中可以感觉到，这部作品所谓的挑战并不是“越剧不越剧”，而是“越剧在当代能否令全球观众被感知”。目前反馈不错——今年7月，浙江小百花越剧团带着这部新戏在伦敦孔雀剧院全球首演，并由此开启英法德奥22天的巡演。英国国家剧院行政总监利萨·伯格不仅表示英国人看懂了，还评论道：“这样两个角色，尤其是寇流兰这样具有强大力量的角色，竟然由一个女性扮演，实在是不可思议，它对英国意义空前。”
世界观众看懂了，中国观众是否也能接受呢？采访中，郭小男提出了当下剧场已经从“剧种时代”过渡到了“审美时代”的概念。“12年前《孔乙己》在美琪大戏院演出，有老观众来看，看三场骂三场，今天走进剧场的主流，已经不是这批观众了，我们当然也希望他们还来看戏。现在观众走进剧场，不再因为你是越剧或者而来，观众群体不是按照剧种而是按照审美来分了，比如很多去乌镇看话剧的未必就是话剧的铁杆观众。现在已经是一个审美的时代，吸引你的关键词很多，比如这个戏，如果观众是被‘寇流兰’或者‘杜丽娘’这样的关键词吸引而来，那就已经过滤掉了很多层面的问题，我们不会再去讨论它越不越剧。”
相比“争议”，他更看好“意外”，一个东方女子如何去塑造一个西方经典里的大男人，“我觉得这次绝大部分的观众是来看茅威涛怎么演寇流兰的。”