近来对王君安的关注，源于越剧吧那些贬低她的帖子。
我对王君安了解不多，她的戏总共我也没看几部，现在写出来对她的评价，估计会有失偏颇。肯定有说的不对的地方，希望朋友们多加指正。
首先说说王君安的优点。
我个人认为，她最大的优点，就是绝美的唱腔，她的唱腔，用“回味悠长、绕梁三日”等来形容，是丝毫也不过分的。每一声都那么勾魂摄魄，透过皮肤，深入你的骨髓，让你为之倾倒，欲罢不能。
她还有一个很大的先天性优势，就是潇洒、俊逸的扮相。王君安天生就漂亮，扮上温文尔雅的小生妆，更是俊美非凡，简直就是迷死人不偿命。
下面说说王君安的局限性。
王君安比较突出的局限性，就是塑造人物性格上的雷同。这里边可能是因为王君安自身内向、羞涩、腼腆的性格原因所致。她的全本戏我看了《红楼梦》、《玉蜻蜓》、《盘妻索妻》，也听过《沙漠王子》、《何文秀》、《浪荡子》等唱段。在我看来，她的贾宝玉、申贵升、梁玉书的性格差不多是大同小异的，我看不出来他们明显的区别。当然了，这跟越剧本身大多数是才子佳人的戏有关系，本身要去区别那些年轻的公子、文人就有一点的难度。但当年尹桂芳为了让越剧跳出才子佳人的框框，大胆排练了越剧《屈原》、《江姐》，而且相当成功。尹派另外三位优秀也都不同程度的尝试了全新的角色。茅威涛演出了《寒情》、《孔乙己》、《藏书之家》等，赵志刚演出了《第一次亲密接触》、《赵氏孤儿》、《蝶海情僧》等，萧雅演出了《巡按斩父》、《状元未了情》等。这些新戏不管成功与否，至少让我们看到了这些演员的实力，让我们知道他们除了能演传统越剧的才子佳人，还能演出反差较大的其他人物。但王君安似乎新戏特别少，这当然也不能怪王君安自己，应该是芳华越剧团，甚至福建省文化厅的原因，他们是否该扪心自问一下，人家芳华越剧团大老远的从大都市上海，千里迢迢，离乡背井来支援福建的越剧建设，自己是不是真正的从心底里重视人家。是否该由政府拨出一部分资金，好好创作几部能打响的新戏，为了芳华，也为了王君安，甚至为了尹桂芳太先生。别让芳华在福建变成被人遗忘的角落，别白白浪费了王君安这么一个优秀的演员。王君安之所以这么多年，没有获得梅花奖，恐怕跟没有新戏有很大的关系。我总觉得，现在的梅花奖好像“重戏不重人”。所以，剧本的好坏，甚至比演员还重要。
期盼王君安在我们带来一个全新的角色，让她的真正实力彻底展现出来。
