越剧以唱腔婉转，举止优雅，女小生的俊秀扬名于世，以地方方言戏唱遍全国，语言已不是籓篱，美限，称之为舞台歌舞剧亦不为过，但近年来由于大环境的恶劣，以剧团为单位的越剧对于外部环境可说毫无对抗之力，发展日渐式微。
1，经过1980年至2000年，这20年间，由于改革开放，经济挂帅，娱乐不再以戏曲为主，影视歌成为文化娱乐的主流，而戏曲以传统剧团管理模式，行政管理方法，推广跟不上潮流，而且演员培养周期过长，完全没前途，导致整个戏曲界没落，各个戏种在这20年大受冲击，甚至出现各种流派断代。
2，过了2000年，国家政策的倾向，以及人们富裕起来后的宽松市场，都让苦苦挣扎的戏曲枯木逢春，而越剧，京剧作为全国性剧种受益许多，幸存下来的剧团再无生存之忧。但发展仍受很大局限性，人们的娱乐主流已经是影视歌，戏曲吸引的只是那些老戏迷，而20年苦苦挣扎，流失了许多戏剧精英，随着时间流逝，各个剧种断代情况严重，而由于市场需求，演员培养周期不断缩短，戏曲的严谨性受到挑战，并向低端娱乐化转变，戏曲文化转向戏曲娱乐，让人痛心。
3，今天的戏曲管理僵化，完全跟不上发展需要；音响设备，化妆技术，数字推广这三项远远落后于影视歌。这对于拓展戏迷简直是致命的，这就更不用说剧本创作了。
如此情况下，变革势在必行。而越剧作为一个戏种，路往何处走，这是个命题。