东方早报：选择排演《江南好人》价值何在？
茅威涛：剧场艺术自古希腊以来就带有一点宗教信仰色彩，在一种游戏精神中叩问人的灵魂、启迪人的灵魂。我一直觉得，剧场艺术一定要带给观众两个满足，一是欣赏的愉悦，二是思考的愉悦。这个戏的社会价值比我预想的要超出很多，思考的愉悦几乎是过去越剧不可承载的。另外，在艺术层面上的价值是，当年布莱希特在莫斯科看了梅兰芳的表演，隐约找到了自己的戏剧体系和风格。布莱希特遭遇了中国戏曲和梅兰芳，只不过梅兰芳是男旦，而我是女小生罢了。
东方早报：做这部戏的时候就想到会招来各种争议？
茅威涛：我几乎是在“骂声”中长大的。即便是《西厢记》这样的戏，在当时也是大胆得不能再大胆的尝试，那个360度的旋转舞台，曾经招来过多少“欺师灭祖”的骂名。但是，我是一个不太安分守己的人，愿意做一些具有挑战性的工作。
我们是在寻找一种在世界戏剧语境中对话的可能性，所以我是有心理准备的。我知道这次的批判声一定会超过《孔乙己》，当年《孔乙己》在经过十多年之后被大家认可，相信时间会给出一个正确答案来。
希望越剧像其他艺术形式一样，关注当下、关注人的审美和心理，获得更旺盛的生命力。我不能因为一些观众的保守而让越剧濒危，《西厢记》这样的传统戏剧仍会为他们保留，但我不会为顾忌他们而让越剧更式微。（记者 潘妤）
（摘自 《东方早报》）