要想唱好越剧，绝不能忽视“字重腔轻”的关键。这种技巧即是所谓的“字正腔圆”，一方面需要吐字清晰自然，腔调动听；另一方面则要娴熟掌握小腔润腔的使用技巧。以下是这两个演唱基本功问题的阐述。
一、打磨好“字重”技巧，确保吐字清晰自然
语言是传达内容的主要方式，若咬字不清，听众就无法理解你所唱的内容，难以取得演唱的优良效果。因此，在舞台上表演唱腔时，需注意言辞的准确度。生活中表达和舞台上演唱是不同的，后者需要传递给数百上千名听众。因此，不仅需要声音洪亮，还需要咬字准确。如何才能咬字清晰呢？各个发音器官如牙齿、嘴唇、舌头等在发出音响时，需要用力加以调整。你需要“咬紧”每个字，然后以一定力度“吐出”，这就是经验丰富的艺术家所称的“喷口”技巧，相对于没强度的“弱口”。一个字在汉语中由声母和韵母组成。
韵母分为字头、字腹和字尾，演唱中必须清晰分明，谁都不会容忍含糊不清的表演。正如老一辈的艺术家姚水娟所唱的“实”、“快”王杏花“刚”范瑞娟和尹桂芳的“柔”，她们为乘势成就中华越剧文化贡献了许多珍贵的声音经验。
二、“腔”即唱法，越剧的声音被外地人称为非常好听，却很难感受到越剧特有的韵味。唱腔中有润腔和小腔的运用。润腔是越剧中独特的艺术风格，唱腔中如果缺少润腔，就像没了滋味的白开水；小腔是戏曲中非常微妙的东西，难以用音符标记。唱好小腔并没有捷径可走，只能多听、多唱，熟能生巧。有些演唱者忽略自己的嗓音和演唱特点生搬硬套地学习唱腔，不顾流派而为了使用各种韵味，这样往往是形式化的表演。
为了在越剧中唱出好的唱腔，不仅需要上述润腔和小腔的运用，也需要注重声音和气息的运用，同时要表现出情感。声音的共鸣器官主要包括胸腔、口腔和头部。胸腔包括喉咙以下的气管、支气管和整个肺部。口腔包括喉、咽和口腔。头腔包括鼻腔、上颌窦、额窦、蝶窦等。由于音高差异，共鸣腔的使用比例也有所不同。